Eugene Ormandy |

Eugene Ormandy

Macar kökenli Amerikalı şef. Bu şefin adı, dünyanın en iyi senfoni orkestralarından biri olan Philadelphia'nın tarihi ile ayrılmaz bir şekilde bağlantılıdır. Otuz yılı aşkın bir süredir Ormandy, dünya sanat pratiğinde neredeyse eşi benzeri olmayan bir dava olan bu kolektifin başında bulunuyor. Bu orkestra ile yakın yaratıcı iletişimde, özünde, yaratıcı imajı bugün bile Philadelphians dışında düşünülemez olan bir orkestra şefinin yeteneği oluştu ve büyüdü. Ancak, kendi kuşağının çoğu Amerikalı şefi gibi Ormandy'nin de Avrupa'dan geldiğini hatırlamakta fayda var. Budapeşte'de doğup büyüdü; Burada beş yaşında Royal Academy of Music'e girdi ve dokuz yaşında kemancı olarak konserler vermeye başladı, aynı zamanda Yene Hubai ile çalıştı. Yine de Ormandy, belki de kariyeri Amerika Birleşik Devletleri'nde başlayan ilk büyük şefti. Bunun nasıl olduğu hakkında, orkestra şefinin kendisi şunları söylüyor:

“İyi bir kemancıydım ve Budapeşte Kraliyet Akademisi'nden mezun olduktan sonra birçok konser verdim (kompozisyon, kontrpuan, piyano). Viyana'da bir Amerikan menajeri beni duydu ve beni New York'a davet etti. Bu, Aralık 1921'deydi. Onun bir impresario olmadığını ancak daha sonra öğrendim, ama artık çok geçti - New York'taydım. Tüm büyük menajerler beni dinledi, herkes mükemmel bir kemancı olduğum konusunda hemfikirdi, ancak reklama ve Carnegie Hall'da en az bir konsere ihtiyacım vardı. Tüm bunlar bende olmayan paraya mal oldu, bu yüzden beş gün oturduğum son konsol için Tiyatro Senfoni Orkestrası'na girdim. Beş gün sonra mutluluk bana gülümsedi: beni eşlikçi yaptılar! Sekiz ay geçti ve bir gün orkestra şefi, orkestra şefliği yapıp yapamayacağımı hiç bilmeden, bekçi aracılığıyla bana bir sonraki konserde şeflik yapmam gerektiğini söyledi. Üstelik orkestra şefliği yaptım, üstelik notasız... Çaykovski'nin Dördüncü Senfonisini seslendirdik. Hemen dördüncü şef olarak atandım. Böylece şeflik kariyerim başladı.”

Sonraki birkaç yıl, Ormandy için yeni bir alanda gelişme yıllarıydı. O zamanlar Mengelberg, Toscanini, Furtwängler, Klemperer, Klaiber ve diğer ünlü ustaların ayakta durduğu New York Filarmoni Orkestrası'nın konserlerine katıldı. Yavaş yavaş, genç müzisyen orkestranın ikinci şefi pozisyonuna yükseldi ve 1926'da o zamanlar oldukça mütevazı bir ekip olan Radyo Orkestrası'nın sanat yönetmeni oldu. 1931'de mutlu bir tesadüf, dikkat çekmesine yardımcı oldu: Arturo Toscanini, Philadelphia Orkestrası ile Avrupa'dan konserlere gelemedi ve yönetim, boşuna bir yedek arayışından sonra, genç Ormandy'yi davet etme riskini aldı. Rezonans tüm beklentileri aştı ve kendisine hemen Minneapolis'te baş şeflik görevi teklif edildi. Ormandy orada beş yıl çalıştı ve yeni neslin en önemli şeflerinden biri oldu. Ve 1936'da Stokowski, Philadelphia Orkestrası'ndan ayrıldığında, Ormandy'nin halefi olmasına kimse şaşırmadı. Rachmaninov ve Kreisler, onu böylesine sorumlu bir görev için tavsiye ettiler.

Philadelphia Orkestrası ile onlarca yıllık çalışması boyunca, Ormandy dünya çapında muazzam bir prestij kazandı. Bu, farklı kıtalardaki sayısız turu, sınırsız repertuarı ve liderliğindeki ekibin mükemmelliği ve son olarak şefi zamanımızın birçok seçkin müzisyeniyle buluşturan temasları ile kolaylaştırıldı. Ormandy, kendisiyle ve orkestrasıyla defalarca performans sergileyen büyük Rachmaninoff ile yakın dostane ve yaratıcı bağlar sürdürdü. Ormandy, Rachmaninov'un Üçüncü Senfonisi'nin ve yazar tarafından Philadelphia Orkestrası'na ithaf edilen kendi Senfonik Danslarının ilk icracısıydı. Ormandy, son yıllarda Amerika Birleşik Devletleri'ni gezen Sovyet sanatçılarla - E. Gilels, S. Richter, D. Oistrakh, M. Rostropovich, L. Kogan ve diğerleri - defalarca sahne aldı. 1956'da Philadelphia Orkestrası'nın başındaki Ormandy, Moskova, Leningrad ve Kiev'i gezdi. Kapsamlı ve çeşitli programlarda şefin becerisi sonuna kadar ortaya çıktı. Ormandy'nin Sovyet meslektaşı L. Ginzburg onu tarif ederken şunları yazdı: “Büyük bilgi birikimine sahip bir müzisyen olan Ormandy, olağanüstü profesyonel yetenekleriyle, özellikle de hafızasıyla etkiliyor. Karmaşık çağdaş eserler de dahil olmak üzere beş büyük ve karmaşık program, notalar hakkında özgür ve ayrıntılı bir bilgi göstererek ezberden yürüttü. Ormandy, Sovyetler Birliği'nde kaldığı otuz gün boyunca on iki konser verdi - nadir bir profesyonel kısıtlama örneği ... Ormandy'nin belirgin bir pop cazibesi yok. Davranışının doğası öncelikle ticaridir; dışsal, gösterişli tarafı neredeyse hiç umursamıyor, tüm dikkati orkestra ve icra ettiği müzikle temasa geçiyor. Dikkat çeken şey, programının alıştığımızdan daha uzun olması. Şef, farklı tarz ve dönemlere ait eserleri cesurca bir araya getiriyor: Beethoven ve Shostakovich, Haydn ve Prokofiev, Brahms ve Debussy, R. Strauss ve Beethoven…

L. Grigoriev, J. Platek, 1969