Ana tonlarda beşli daire: netliği sevenler için net bir şema.

Tonalitelerin beşte biri çemberi veya aynı zamanda dörtte beşte biri çemberi olarak da adlandırıldığı gibi, müzik teorisinde sıralı tonalitelerin şematik bir temsilidir. Tüm tonalitelerin bir daire içinde düzenlenmesi ilkesi, bunların tam beşli, tam dörtlü ve küçük üçlü aralıkları boyunca birbirlerine olan eşit mesafelerine dayanmaktadır.

Müzikte kullanılan iki ana mod vardır; majör ve minör. Bugün majör tonlardaki beşte birlerin çemberine daha yakından bakacağız. Ana tuşların beşte biri çemberi, 30'i majör olmak üzere mevcut 15 anahtarın anlaşılmasını kolaylaştırmak için oluşturulmuştur. Bu 15 majör ton sırasıyla yedi diyez ve yedi düz olarak bölünmüştür, bir ton nötrdür, herhangi bir anahtar işareti yoktur.

Her majör anahtarın kendi paralel minör anahtarı vardır. Böyle bir paralelliği belirlemek için, seçilen majör skalanın belirli bir notasından “minör üçlü” aralığını oluşturmak gerekir. Yani, belirli bir başlangıç ​​noktasından itibaren seslerin alçalması yönünde üç adım (bir buçuk ton) sayın.

Ana anahtarlarda beşte birlik daire nasıl kullanılır?

Bu şematik çizim ölçeklerin sırası hakkında fikir verir. Çalışma prensibi, bu daire geçtikçe anahtara işaretlerin kademeli olarak eklenmesine dayanmaktadır. Hatırlanması gereken anahtar kelime “beşinci”dir. Ana tuşların beşte biri dairesindeki yapılar bu aralığa dayanmaktadır.

Çemberin etrafında soldan sağa, artan ses yönünde hareket edersek keskin tonlar elde ederiz. Tam tersine daire boyunca sağdan sola yani sesleri azaltma yönünde takip ederek (yani beşte aşağı doğru yaparsak) düz tonlar elde ederiz.

Başlangıç ​​noktası olarak C notasını alıyoruz. Daha sonra notadan sesi artırma yönünde notaları beşte bir sıralıyoruz. Başlangıç ​​noktasından itibaren “mükemmel beşinci” aralığı oluşturmak için beş adım veya 3,5 ton hesaplıyoruz. İlk beşinci: C-sol. Bu, G major'un, anahtar işaretinin görünmesi gereken ilk anahtar olduğu, doğal olarak keskin ve doğal olarak tek olacağı anlamına gelir.

Daha sonra G – GD'den beşinciyi oluşturuyoruz. Görünüşe göre Re majör, dairemizdeki başlangıç ​​noktasından itibaren ikinci anahtardır ve zaten iki keskin keskin sesi vardır. Benzer şekilde, sonraki tüm tuşlardaki diyez sayısını hesaplıyoruz.

Bu arada, anahtarda hangi keskinlerin göründüğünü bulmak için, keskinlerin sözde sırasını bir kez hatırlamak yeterlidir: 1. - F, 2. - C, 3. - G, sonra D, A, E ve B. – ayrıca her şey beşte, yalnızca F notasından itibaren. Bu nedenle, tonda bir keskin varsa, o zaman mutlaka F-diyez, iki keskin varsa, o zaman F-diyez ve C-diyez olacaktır.

Düz tonlar elde etmek için benzer şekilde beşinciyi oluşturuyoruz, ancak daireyi saat yönünün tersine, sağdan sola, yani sesleri azaltma yönünde takip ediyoruz. Başlangıç ​​toniği olarak C notasını alalım çünkü Do majörde hiçbir işaret yoktur. Yani, C'den aşağıya doğru veya saat yönünün tersine, ilk beşte birini inşa ediyoruz, do-fa elde ediyoruz. Bu, düz tuşlu ilk majör anahtarın F majör olduğu anlamına gelir. Sonra F'den beşinciyi oluşturuyoruz - şu anahtarı alıyoruz: bu, zaten iki dairesi olan B-bemol majör olacak.

İlginçtir ki, bemollerin sırası diyezlerin sırası ile aynıdır, ancak yalnızca ayna şeklinde, yani tersten okunur. İlk daire B, son daire F olacaktır.

Genel olarak, ana tuşların beşte biri kapanmaz; yapısı daha çok spirale benzer. Her yeni beşte bir baharda olduğu gibi yeni bir dönüşe geçiş olur ve dönüşümler devam eder. Spiralin yeni bir seviyesine her geçişte, sonraki tuşlara anahtar işaretler eklenir. Sayıları hem düz hem de keskin yönlerde artıyor. Sadece alışılagelmiş bemoller ve diyezlerin yerine çift işaretler ortaya çıkıyor: çift diyez ve çift bemol.

Armoni yasalarını bilmek müziği anlamayı kolaylaştırır. Ana tuşların beşte birlik dairesi, modların, notaların ve seslerin çeşitliliğinin açıkça koordine edilmiş bir mekanizma olduğunun bir başka kanıtıdır. Bu arada, bir daire inşa etmek hiç de gerekli değil. Başka ilginç şemalar da var - örneğin bir ton termometresi. İyi şanlar!