Andrea Bocelli |
Andrea Bocelli
PARLAKLIK VE YOKSULLUK ANDREA BOCELLI
Şu anda en popüler ses olabilir ama bazı insanlar onu kötüye kullandığını söylemeye başlıyor. Amerikalı bir eleştirmen kendi kendine "Bir bilete neden 500 dolar ödeyeyim?" diye sordu.
Bu, bir profesörün haftada kazandığı ve Vladimir Horowitz'in (gerçek bir dahi!) yirmi yıl önce bir konserden kazandığı kadar. Bu, Manhattan'a indiklerinde Beatles'ın fiyatından daha fazla.
Bu konuşmaları kışkırtan ses, küçük özel dergilerin dediği gibi, dünyanın "ap-after Pavarotti", "Pavarotti'den sonra" olduğu büyük köy operasının gerçek bir fenomeni ve kör bir tenor olan Andrea Bocelli'ye ait. Pop müzikle operayı birleştirmeyi başaran tek şarkıcı bu: "Opera gibi şarkılar ve opera gibi şarkılar söylüyor." Aşağılayıcı gelebilir, ancak sonuç tam tersidir - çok sayıda hayran. Ve aralarında sadece buruşuk tişörtler giymiş gençler değil, aynı zamanda kucağında bir dizüstü bilgisayar ve ellerinde bir Bocelli CD'si ile metroya binen kruvaze ceketli sonsuz iş kadınları ve ev kadınları ve memnun olmayan çalışanlar ve yöneticiler de var. oyuncu. Wall Street, La bohème ile mükemmel uyum sağlar. Beş kıtada yirmi dört milyon CD satılması, milyarlarca doları saymaya alışkın biri için bile şaka değil.
Sesi melodramla San Remo'dan bir şarkıyı karıştırabilen İtalyan'ı herkes sever. Onu 1996 yılında keşfeden Almanya'da sürekli listelerde yer alıyor. ABD'de bir kült nesnesidir: Onda, Steven Spielberg ve Kevin Costner'dan başkan yardımcısının karısına kadar, ev hanımını “yıldızlar” sistemiyle uzlaştıran insani ya da fazla insani bir şey vardır. “Kansas City” filminin müziklerini ezbere bilen “Saksofon Bill” Başkan Bill Clinton, kendisini Bocelli'nin hayranları arasında ilan ediyor. Ve Bocelli'nin Beyaz Saray'da ve Demokratlar toplantısında şarkı söylemesini diledi. Şimdi Papa Wojtyła araya girdi. Kutsal Babamız kısa bir süre önce Bocelli'yi 2000 Jübile marşını söylemesi için yazlık evi Castel Gandolfo'da kabul etti. Ve bu ilahiyi bir kutsama ile gün ışığına çıkardı.
Bocelli hakkındaki bu genel anlaşma biraz şüphelidir ve zaman zaman bazı eleştirmenler fenomenin gerçek kapsamını belirlemeye çalışır, özellikle de Bocelli opera sahnesine meydan okumaya ve gerçek bir tenor olmaya karar verdiğinden beri. Genel olarak, gerçek hırslarını arkasına sakladığı maskeyi bir kenara attığı andan itibaren: sadece güzel bir sese sahip bir şarkıcı değil, tenorlar diyarından gerçek bir tenor. Geçen yıl La bohème'de Rudolf olarak Cagliari'de ilk çıkışını yaptığında, eleştirmenler ona karşı yumuşak davranmadılar: "Kısa nefes, düz cümleler, ürkek üst notalar." Sert ama adil. Benzer bir şey, yazın Bocelli'nin Arena di Verona'da ilk kez sahneye çıktığı sırada yaşandı. Bu üçlü bir ters taklaydı. En alaycı yorum? Francesco Colombo'nun “Corriere della sera” gazetesinin sayfalarında ifade ettiği şu: “Solfej bir seçim meselesidir, tonlama son derece kişiseldir, aksan Pavarotti'nin “İsterdim ama yapabilirim” alanındandır. T." Seyirci avuçlarını soydu. Bocelli ayakta alkışladı.
Ancak Bocelli'nin gerçek fenomeni, kolayca ıslık çalan şarkı ve romantizm söyleyen şarkıcıların görünüşte görünmez olduğu İtalya'da değil, Amerika Birleşik Devletleri'nde gelişiyor. Avrupa'da şimdiden çok satanlar arasına giren yeni CD'si “Dream”, okyanus ötesinde popülerlik açısından ilk sırada yer alıyor. Son stadyum turunun (22 kişilik) konserlerinin biletleri önceden tükendi. Hepsi satıldı. Çünkü Bocelli, hedef kitlesini ve bulunduğu pazar sektörünü iyi tanıyor. Sunduğu repertuar uzun süre test edildi: biraz Rossini, biraz Verdi ve sonra söylenen tüm Puccini aryaları ("La Boheme"den "Che gelida manina"dan - ve burada gözyaşları dökülüyor - "Vincero"dan "Vincero"ya). “ Turandot”).* İkincisi, Bocelli sayesinde Amerikan dişhekimlerinin tüm kongrelerinde “Benim Yolum” şarkısının yerini aldı. Nemorino olarak kısa bir süre göründükten sonra (Gaetano Donizetti'nin Aşk İksiri kalkış noktası olarak hizmet eder), Napoliten standardına göre söylenen “O sole mio” ve “Core 'ngrato” şarkısını söyleyerek Enrico Caruso'nun hayaletine saldırır. Genel olarak, her durumda, İtalyanların müzikteki resmi ikonografisine cesurca sadıktır. Ardından, San Remo'dan şarkılar ve en son hit parçalar şeklinde kodlamalar takip eder. Kendisini ünlü ve zengin yapan “Con te partiro”nun İngilizce versiyonu “Goodbye deme zamanı” ile büyük bir final. Bu durumda aynı tepki: Halkın coşkusu ve eleştirmenlerin soğukkanlılığı: "Ses soluk ve kansız, menekşe aromalı karamelin müzikal eşdeğeri," diye yorumladı Washington Post. Plaklarını satın alan 24 milyon insanın hata yapmaya devam etmesi mümkün mü? Tower Records'un müdürü itiraz etti. Detroit Free Press'in akıllı adamı Mike Stryker, "Elbette mümkün," dedi. “David Helfgott gibi çılgın bir piyanistse. Konservatuardaki herhangi bir birinci sınıf öğrencisinin ondan daha iyi çaldığını bildiğimiz zaman ünlü oldu, o zaman bir İtalyan tenor 24 milyon disk satabilir.
Ve Bocelli'nin başarısını, körlüğünün neden olduğu yaygın iyi huyluluğa ve onu koruma arzusuna borçlu olduğu söylenemez. Elbette bu hikayede kör olmanın da rolü var. Ama gerçek şu ki: Sesini seviyorum. "Çok güzel bir sesi var. Ve Bocelli İtalyanca şarkı söylediği için seyircide kültüre aşinalık hissi var. Kitleler için kültür. Philips başkan yardımcısı Lisa Altman bir süre önce kendilerini iyi hissettiren şey bu," dedi. Bocelli İtalyan ve özellikle Toskana'dır. Bu onun güçlü yönlerinden biri: Aynı zamanda hem popüler hem de rafine bir kültür satıyor. Bocelli'nin çok nazik sesi, her Amerikalının zihninde güzel manzaralı bir sayıyı, “İngiliz Hasta” filminin kahramanı Fiesole'nin tepelerini, Henry James'in hikayelerini, New York Times'ı canlandırıyor. Chianti tepelerindeki villaların birbiri ardına, hafta sonlarının bittiğini, Amerikalıların Siena ve Floransa arasında icat edildiğine inandıkları Akdeniz diyetinin reklamını yapan Pazar eki. Bocelli'nin listelerdeki doğrudan rakibi, terleyen ve kıvranan Ricky Martin gibi değil. Aferin ama bugün Porto Rikolular olarak kabul edilen B serisi göçmen imajına fazla bağlı. Ve bu yüzleşmeyi anlayan Bocelli, çok iyi bilinen bir yol izliyor: Amerikan röportajlarında, Dante'nin "Cehennem" inden alıntı yapan gazeteciler alıyor: "Dünyevi hayatımın yarısını geçtikten sonra, kendimi kasvetli bir ormanda buldum ...". Ve bunu gülmeden yapmayı başarıyor. Ve bir röportaj ile diğeri arasındaki duraklamalarda ne yapıyor? Tenha bir köşeye çekilir ve Braille klavyeli bilgisayarını kullanarak “Savaş ve Barış”ı okur. Otobiyografisinde de aynı şeyi yazdı. Geçici başlık - “Music of Silence” (telif hakkı İtalyan yayınevi Mondadori tarafından 500 bin dolara Warner'a satıldı).
Genel olarak başarı, Bocelli'nin sesinden çok kişiliği tarafından belirlenir. Ve milyonlarca okuyucu, fiziksel bir engele karşı kazandığı zaferin öyküsünü hevesle okuyacak, özellikle dokunmak için yaratılmış, romantik bir kahramanın yakışıklı figürünü büyük bir çekicilikle coşkuyla algılayacak (Bocelli, 50'in en çekici 1998 erkeği arasındaydı. adlı dergi "İnsanlar"). Ancak, bir seks sembolü olarak etiketlenmesine rağmen, Andrea tam bir kibir eksikliği gösteriyor: "Bazen menajerim Michele Torpedine bana şöyle diyor:" Andrea, görünüşünü iyileştirmen gerekiyor. Ama neden bahsettiğini anlamıyorum.” Bu da onu nesnel olarak şirin yapıyor. Ek olarak, olağanüstü bir cesaretle donatılmıştır: kayak yapar, binicilik sporlarına girer ve en önemli savaşı kazanır: körlüğe ve beklenmedik başarıya rağmen (bu aynı zamanda fiziksel bir engel de olabilir), normal bir yaşam sürmeyi başardı. Mutlu bir evliliği var, iki çocuğu var ve arkasında köylü geleneklerine sahip güçlü bir aile var.
Sese gelince, artık herkes onun çok güzel bir tınıya sahip olduğunu biliyor, “ancak tekniği, opera sahnesinden seyirci kazanmak için gerekli atılımı yapmasına hala izin vermiyor. La Repubblica gazetesinin müzik eleştirmeni Angelo Foletti, tekniğini mikrofona adamıştır” diyor. Dolayısıyla Bocelli'nin sınırsız bir opera tutkusuyla desteklenmesine rağmen bir diskografik fenomen olarak ufukta belirmesi tesadüf değil. Öte yandan, New York City Operası şarkıcıların seslerini yükseltmek için gelecek sezondan itibaren mikrofon kullanmaya karar verirse, mikrofona şarkı söylemek şimdiden bir trend haline geliyor gibi görünüyor. Bocelli için bu iyi bir fırsat olabilir. Ama o bu fırsatı istemiyor. "Futbolda, daha fazla gol atmak için kapıyı genişletmek gibi olurdu" diyor. Müzikolog Enrico Stinkelli şöyle açıklıyor: “Bocelli mikrofonsuz şarkı söylediğinde arenalara, yani opera seyircisine meydan okuyor ki bu ona büyük zarar veriyor. Stadyumlarda konserler vererek şarkılardan elde ettiği gelirle yaşayabilirdi. Ama istemiyor. Operada şarkı söylemek istiyor.” Ve piyasa ona bunu yapma izni veriyor.
Çünkü aslında Bocelli altın yumurtlayan kazdır. Ve sadece pop müzik söylediğinde değil, aynı zamanda opera aryaları yaptığında da. Son albümlerinden biri olan “Operalardan Arias” 3 milyon kopya sattı. Pavarotti'nin aynı repertuvara sahip diski yalnızca 30 kopya sattı. Bu ne anlama gelir? Vancouver Sun'dan eleştirmen Kerry Gold şöyle açıklıyor: "Bocelli, opera dünyasının gelmiş geçmiş en iyi pop müzik elçisidir." Sonuç olarak, ortalama izleyiciyi operadan ayıran uçurumu doldurmayı başardı, daha doğrusu üç tenor, her halükarda düşüş halinde, "üç sıradan yemek, pizza, domates ve domates haline gelen tenorlar." Coca-Cola”, diye ekliyor Enrico Stinkelli.
Bu durumdan sadece Bocelli'nin halka açık tüm görünümlerinden gelir elde eden ve 2000 Yeni Yılı münasebetiyle New York'taki Yavits Center'da Bocelli ve rock yıldızlarıyla bir mega şov düzenleyen yönetici Torpedini değil, birçok kişi faydalandı. Aretha Franklin, Sting, Chuck Berry. Sadece Bocelli'yi açan ve reklamını yapan plak şirketinin sahibi Katerina Sugar-Caselli değil. Ancak eski okul bakanı ve “Con te partiro”nun yazarı Lucio Quarantotto başta olmak üzere onu destekleyen koca bir müzisyen ve söz yazarı ordusu var. Sonra daha fazla düet partneri var. Örneğin, Bocelli'nin Night of the Stars'da izleyicilerin beğenisini kazanan Oscar adayı "The Prayer" şarkısını birlikte söylediği Celine Dion. O andan itibaren Bocelli'ye olan talep önemli ölçüde arttı. Herkes onunla tanışmak istiyor, herkes onunla düet yapmak istiyor, Sevilla Berberi'nden Figaro gibi. Toskana'daki Forte dei Marmi'deki evinin kapısını en son çalan kişi Barbra Streisand'dan başkası değildi. Benzer bir Kral Midas, diskografi patronlarının iştahını uyandırmaktan başka bir şey yapamazdı. “Önemli teklifler aldım. Başınızı döndürecek teklifler," diye itiraf ediyor Bocelli. Takım değiştirmek istiyor mu? “İyi bir sebep olmadıkça takım değişmez. Sugar-Caselli, herkes benim için kapıları çarparken bile bana inandı. Kalbimde hala bir taşra çocuğuyum. Belirli değerlere inanıyorum ve bir el sıkışma benim için yazılı bir sözleşmeden daha önemli.” Sözleşmeye gelince, bu yıllarda üç kez revize edildi. Ancak Bocelli memnun değil. Kendi melomanisi tarafından yutuluyor. Bocelli, "Opera söylediğimde çok daha az kazanıyorum ve birçok fırsatı kaçırıyorum. Diskografi şirketim Universal, deli olduğumu, şarkı söyleyen bir nabob gibi yaşayabileceğimi söylüyor. Ama benim için önemli değil. Bir şeye inandığım andan itibaren sonuna kadar peşinden giderim. Pop müzik önemliydi. Halkın beni tanımasını sağlamanın en iyi yolu. Pop müzik alanında başarılı olmasaydım kimse beni tenor olarak tanımazdı. Bundan sonra sadece gerekli zamanı pop müziğe ayıracağım. Geri kalan zamanda operaya vereceğim, şefim Franco Corelli ile dersler, yeteneğimin gelişimi.
Bocelli yeteneğinin peşine düşer. Zubin Meta gibi bir orkestra şefinin bir tenoru La bohème'i kaydetmesi için davet etmesi her gün olmuyor. Sonuç, Ekim ayında çıkacak olan İsrail Senfoni Orkestrası ile kaydedilen bir albüm. Ardından Bocelli, Amerikan müziğinin tarihi başkenti Detroit'e gidecek. Bu sefer Jules Massenet'nin Werther'inde oynayacak. Hafif tenorlar için opera. Bocelli, ses tellerine uyduğundan emin. Ancak, konserde Werther'in “Oh beni uyandırma” aryasını duyan Seattle Times'dan Amerikalı bir eleştirmen ** (Fransız bestecinin sevgililerinin varlığını hayal bile edemediği bir sayfa), yalnızca bir bütün fikrinin olduğunu yazdı. bu şekilde söylenen opera onu korkudan titretir. Belki de haklıdır. Ancak, şüphesiz Bocelli, en inatçı şüphecileri opera söyleyebileceğine ikna edene kadar durmayacaktır. Mikrofonsuz veya mikrofonlu.
Paola Genone ile Alberto Dentice Dergi "L'Espresso". İtalyancadan çeviri, Irina Sorokina
* Bu, Calaf'ın ünlü aryası “Nessun dorma”ya atıfta bulunmaktadır. ** Werther'in Arioso'su (“Ossian's Stanzas” olarak anılır) “Pourquoi me reveiller”.
