Ses |

lat. vox, Fransızca voix, ital. ses, İng. ses, Almanca Stimme

1) melodik. çok sesli müziğin bir parçası olarak dize. İşler. Bu satırların toplamı ilham perileridir. bütün - müziğin dokusu. İşler. Seslerin hareketinin doğası, bir veya başka bir ses yönlendirme türünü belirler. Kararlı bir G. sayısı ve bunları ilişkilendirir, eşitlik polifonik özelliğidir. müzik; homofonik müzikte, kural olarak, bir G., genellikle en üstteki liderdir. Özellikle gelişmiş ve seçkin olan lider G.'nin bir şarkıcı veya enstrümantalist tarafından icra edilmek istendiği durumlarda buna solo denir. Homofonik müzikteki diğer tüm G. eşlik ediyor. Ancak aynı zamanda eşitsizdirler. Genellikle, ana ileten ana (zorunlu) G. (lider dahil) arasında ayrım yapın. müzik öğeleri. düşünceler ve G. tarafı, tamamlayıcı, dolgu, harmonik, çavdar yardımcısını gerçekleştirir. fonksiyonlar. Dört sesli bir koro sunumunda armoni çalışma pratiğinde, armoniler aşırı (üst ve alt, soprano ve bas) ve orta (alto ve tenor) olarak ayırt edilir.

2) Parti otd. enstrüman, orkestra veya koro. grup, öğrenmesi ve performansı için çalışmanın puanından yazılır.

3) Şarkının nedeni, melodisi (tanınmış bir şarkının “sesine şarkı söylemek” ifadesi buradan gelir).

4) Ses aygıtı yardımıyla oluşan ve canlılar arasındaki iletişime hizmet eden çeşitli sesler. İnsanlarda bu iletişim esas olarak konuşma ve şarkı söyleme yoluyla gerçekleştirilir.

Ses aygıtında üç bölüm ayırt edilir: glottise hava sağlayan solunum organları, ses kıvrımlarının (ses tellerinin) yerleştirildiği gırtlak ve artikülasyon. ünlüler ve ünsüzler oluşturmaya yarayan rezonatör boşlukları sistemine sahip aparat. Konuşma ve şarkı söyleme sürecinde, ses aygıtının tüm parçaları birbirine bağlı olarak çalışır. Ses, nefes alarak enerjilenir. Şarkı söylerken, birkaç solunum türünü ayırt etmek gelenekseldir: göğüs ağırlıklı göğüs, diyafram ağırlıklı karın (abdominal) ve göğüs ve diyaframın eşit olarak katıldığı torakodiyafragmatik (kosto-abdominal, karışık). . Bölünme şartlıdır, çünkü aslında nefes her zaman karışıktır. Vokal kıvrımlar sesin kaynağı olarak hizmet eder. Ses kıvrımlarının uzunluğu genellikle sesin türüne bağlıdır. Bas kıvrımları en uzundur – 24-25 mm. Bariton için kıvrımların uzunluğu 22-24 mm, tenor için - 18-21 mm, mezzo-soprano için - 18-21 mm, soprano için - 14-19 mm'dir. Ses tellerinin gergin durumdaki kalınlığı 6-8 mm'dir. Vokal kıvrımlar kapanabilir, açılabilir, sıkılaşabilir ve gerilebilir. Kıvrımların kas lifleri parçalanmaya gittiğinden. Yönlerde, ses kasları ayrı bölümlerde kasılabilir. Bu, kıvrım salınımlarının şeklini değiştirmeyi, yani orijinal ses tınısının üst ton kompozisyonunu etkilemeyi mümkün kılar. Ses telleri keyfi olarak kapatılabilir, bir göğüs veya falsetto sesi konumuna yerleştirilebilir, istenen yükseklikte bir ses elde etmek için gereken ölçüde gerilebilir. Ancak kıvrımların her dalgalanması kontrol edilemez ve titreşimleri kendi kendini düzenleyen bir süreç olarak otomatik olarak gerçekleştirilir.

Gırtlağın üzerinde "uzatma tüpü" adı verilen bir boşluk sistemi vardır: faringeal boşluk, burnun ağız, burun, adneksiyal boşlukları. Bu boşlukların rezonansı nedeniyle sesin tınısı değişir. Paranazal boşluklar ve burun boşluğu sabit bir şekle sahiptir ve bu nedenle sabit bir rezonansa sahiptir. Ağız ve faringeal boşlukların rezonansı, eklemlerin çalışmasına bağlı olarak değişir. dil, dudaklar ve yumuşak damak içeren aparat.

Ses aparatı, belirli bir yüksekliğe sahip her iki sesi de üretir. – tonlu sesler (ünlüler ve sesli ünsüzler) ve buna sahip olmayan gürültüler (sağır ünsüzler). Ton ve gürültü sesleri, oluşum mekanizmalarında farklılık gösterir. Ses tellerinin titreşimleri sonucunda ton sesleri oluşur. Yutak ve ağız boşluklarının rezonansı nedeniyle belirli bir amplifikasyon meydana gelir. armoni grupları - kulağın bir sesliyi diğerinden ayırt ettiği formantların oluşumu. Sessiz ünsüzlerin bir tanımı yoktur. yükseklik ve hava jeti farktan geçtiğinde oluşan gürültüyü temsil eder. artikülasyonun oluşturduğu türden engeller. aparat. Ses kıvrımları oluşumlarına katılmaz. Sesli ünsüzleri telaffuz ederken, her iki mekanizma da çalışır.

Glottiste G.'nin eğitimiyle ilgili iki teori vardır: miyoelastik ve nörokronaksik. Miyoelastik teoriye göre, subglottik basınç kapalı ve gergin vokal kıvrımları iter, hava boşluktan geçer, bunun sonucunda basınç düşer ve elastikiyet nedeniyle bağlar tekrar kapanır. Sonra döngü tekrar eder. Titreşimler. dalgalanmalar, subglottik basınç ile gergin ses kaslarının esnekliğinin "mücadelesinin" bir sonucu olarak kabul edilir. Merkez. bu teoriye göre sinir sistemi sadece baskı kuvvetini ve kas gerginliğinin derecesini düzenler. 1950'de R. Yusson (R. Husson) nörokronaksiği teorik ve deneysel olarak doğruladı. ses oluşumu teorisi, bir kesime göre, ses tellerinin titreşimleri, motor boyunca bir ses frekansı ile gelen bir dürtü voleybolunun etkisi altında ses kaslarının liflerinin hızlı, aktif kasılması nedeniyle gerçekleştirilir. . doğrudan beyin merkezlerinden gırtlak siniri. Sallanmak. Kıvrımların çalışması, gırtlağın özel bir işlevidir. Dalgalanmalarının sıklığı nefes almaya bağlı değildir. Yusson'un teorisine göre, G.'nin tipi tamamen motorun uyarılabilirliği tarafından belirlenir. gırtlak siniri ve daha önce varsayıldığı gibi kıvrımların uzunluğuna bağlı değildir. Kayıtlardaki değişiklik, tekrarlayan sinirin iletimindeki bir değişiklikle açıklanır. Nörokronaks. Teori genel kabul görmedi. Her iki teori de birbirini dışlamaz. Ses aparatında hem miyoelastik hem de nörokronaksik süreçlerin gerçekleştirilmesi mümkündür. ses üretim mekanizmaları.

G. konuşabilir, şarkı söyleyebilir ve fısıldayabilir. Ses, konuşma ve şarkı söylemede farklı şekillerde kullanılır. Konuşurken, ünlülerdeki G. ses ölçeğinde yukarı veya aşağı kayarak bir tür konuşma melodisi yaratır ve heceler ortalama 0,2 saniye hızında birbirini takip eder. Seslerin perdesindeki ve gücündeki değişiklikler konuşmayı anlamlı kılar, aksan yaratır ve anlam aktarımına katılır. Yükseklere şarkı söylerken, her hecenin uzunluğu kesin olarak sabitlenmiştir ve dinamikler, ilham perilerinin gelişim mantığına tabidir. cümleler. Fısıldayan konuşma, sıradan konuşma ve şarkı söylemeden farklıdır, çünkü bu sırada ses telleri titreşmez ve ses kaynağı, hava açık ses kıvrımlarından ve gırtlağın kıkırdağından geçerken meydana gelen gürültüdür.

Şarkı söylemeyi ayırt et G. set ve set değil, ev. G.'nin formülasyonu altında, prof için adaptasyon ve gelişim süreci anlaşılmaktadır. kullanmak. Teslim edilen ses, sesin parlaklığı, güzelliği, gücü ve kararlılığı, geniş aralık, esneklik, yorulmama ile karakterize edilir; set sesi şarkıcılar, sanatçılar, konuşmacılar vb. Tarafından kullanılır. Her biri ilham perisidir. bir kişi sözde şarkı söyleyebilir. "Yerli" G. Ancak şarkıcı. G. oldukça nadiren buluşur. Böyle bir G., karakteristik şarkı söyleme ile karakterizedir. nitelikler: belirli. tını, yeterli güç, düzgünlük ve menzil genişliği. Bu doğal nitelikler anatomik ve fizyolojik bağlıdır. vücudun özellikleri, özellikle gırtlak yapısından ve nöro-endokrin yapısından. Teslim edilmemiş şarkıcı. Prof için G. belirli bir tanımı karşılaması gereken kullanımın ayarlanması gerekir. kullanım alanı (opera, oda şarkıları, halk tarzında şarkı söyleme, varyete sanatı vb.). opera-conc'ta sahnelendi. Prof. sesin güzel, iyi biçimlendirilmiş bir şarkıcısı olmalıdır. tını, pürüzsüz iki oktav aralığı, yeterli güç. Şarkıcı, akıcılık ve şarkı söyleme tekniğini geliştirmeli, kelimenin doğal ve anlamlı bir sesini elde etmelidir. Bazı bireylerde bu nitelikler doğaldır. Bu tür G.'ye doğadan teslim denir.

Şarkı söyleme sesi yükseklik, aralık (ses), güç ve tını (renk) ile karakterize edilir. Perde, seslerin sınıflandırılmasının temelini oluşturur. Şarkı seslerinin toplam hacmi yaklaşık 4,5 oktavdır: büyük bir oktavın do-re'sinden (bas oktavlar için alt notalar - 64-72 Hz) üçüncü oktavın F-sol'una (1365-1536 Hz), bazen daha yüksek (koloratura sopranolar için üst notalar) . G.'nin aralığı fizyolojik bağlıdır. ses aygıtının özellikleri. Hem nispeten geniş hem de dar olabilir. Teslim edilmemiş ilahilerin ortalama aralığı. G. yetişkin bir buçuk oktava eşittir. Prof. performans, 2 oktavlık bir G. aralığı gerektirir. G.'nin kuvveti, glotisten geçen hava bölümlerinin enerjisine bağlıdır, yani. sırasıyla hava parçacıklarının salınımlarının genliği üzerinde. Orofaringeal boşlukların şekli ve ağız açıklığının derecesi sesin gücü üzerinde büyük etkiye sahiptir. Ağız ne kadar açıksa, G. uzaya o kadar iyi yayılır. Operatik G., ağızdan 120 metre mesafede 1 desibellik bir güce ulaşır. Sesin nesnel gücü, dinleyicinin kulağı için yüksekliğine ancak oldukça uygundur. G.'nin sesi, kulağın özellikle hassas olduğu frekanslar olan 3000 Hz civarında birçok yüksek ton içeriyorsa daha yüksek olarak algılanır. Böylece, gürlük sadece sesin gücü ile değil, aynı zamanda tını ile de bağlantılıdır. Tını, ses seslerinin üst ton bileşimine bağlıdır. Temel tonla birlikte armoniler glottiste ortaya çıkar; setleri, titreşimlerin biçimine ve ses tellerinin kapanmasının doğasına bağlıdır. Trakea, gırtlak, farinks ve ağız boşluklarının rezonansı nedeniyle, bazı imalar güçlendirilir. Bu, tonu buna göre değiştirir.

Tını, şarkı söylemenin tanımlayıcı kalitesidir. G. İyi bir şarkıcının tınısı. G., parlaklık, metaliklik, salona girme (uçma) yeteneği ve aynı zamanda yuvarlaklık, "etli" ses ile karakterizedir. Metaliklik ve uçuş, sözde 2600-3000 Hz bölgesinde gelişmiş imaların varlığından kaynaklanmaktadır. yüksek ilahi. formantlar. "Etli" ve yuvarlaklık, sözde 500 Hz bölgesindeki artan imalarla ilişkilidir. düşük ilahi. formantlar. Şarkıcının düzgünlüğü. tını, bu biçimlendiricileri tüm sesli harflerde ve tüm aralık boyunca koruma yeteneğine bağlıdır. Saniyede 5-6 salınım frekansıyla belirgin bir titreşime sahip olduğunda G.'yi söylemek kulağa hoş geliyor - sözde vibrato. Vibrato, G.'ye akıcı bir karakter verir ve tınının ayrılmaz bir parçası olarak algılanır.

Eğitimsiz bir şarkıcı için, G.'nin tınısı ses ölçeği boyunca değişir, çünkü. G. bir kayıt yapısına sahiptir. Kayıt, bir dizi tekdüze sondaj sesi olarak anlaşılır, to-çavdar tekdüze fizyolojik tarafından yapılır. mekanizma. Bir adamdan bir dizi yükselen sesi söylemesi istenirse, o zaman belirli bir perdede aynı şekilde sesleri daha fazla çıkarmanın imkansızlığını hissedecektir. Ancak ses oluşum şeklini falsettoya yani fistüle çevirerek birkaç üst tepe daha alabilecektir. Erkek G.'nin 2 kaydı vardır: göğüs ve falsetto ve dişi 3: göğüs, orta (orta) ve baş. Kayıtların kavşağında, sözde rahatsız edici sesler bulunur. geçiş notları Kayıtlar, ses tellerinin çalışmasının doğasındaki değişiklikle belirlenir. Göğüs sicilinin sesleri göğüste daha çok hissedilir ve baş sicilinin sesleri kafada hissedilir (adları buradan gelir). Şarkıcıda G. kayıtları, sese belirli bir özellik kazandırarak büyük bir rol oynar. boyama. Modern opera kons. şarkı söylemek, tüm aralıktaki sesin sesinin tını düzgünlüğünü gerektirir. Bu, karma bir kaydın geliştirilmesiyle elde edilir. Kasnakların karışık tip çalışmasında, Krom sandıkta oluşturulur ve falsetto hareketleri birleştirilir. O. göğüs ve kafa seslerinin aynı anda hissedildiği bir tını oluşturulur. Kadınlar için G. karışık (karışık) ses, aralığın merkezinde doğaldır. Çoğu erkek G. için bu sanattır. aralığın üst kısmını “kaplayan” vb. temelinde geliştirilen kayıt. Düşük kadın seslerinin (göğüs notaları olarak adlandırılan) kısımlarında göğüs sesi ağırlıklı karışık seslendirme kullanılır. Erkek G'nin aşırı üst notalarında falsetto ağırlıklı (sözde yalın falsetto) karışık (karışık) seslendirme kullanılır.

G.'nin hayatı boyunca bir kişinin maruz kaldığı araçlar. değişiklikler. Bir yaşından itibaren çocuk konuşmada ustalaşmaya başlar ve 2-3 yaşından itibaren şarkı söyleme yeteneği kazanır. Ergenlikten önce erkek ve kızların sesleri farklı değildir. G.'nin 2 yaşında 2 ton olan aralığı 13 yaşında bir buçuk oktava çıkar. Çocuk gitarlarının özel bir "gümüş" tınısı vardır, kulağa yumuşak gelirler, ancak tınıların gücü ve zenginliği ile ayırt edilirler. Pevch. G. çocuklar Ch tarafından kullanılır. varış koro şarkısına. Çocuk solistler daha nadir görülen bir durumdur. Yüksek çocuk G. – soprano (kızlarda) ve tiz (erkeklerde). Düşük çocuk G. – viyola (erkeklerde). 10 yaşına kadar, çocukların harmonikleri tam olarak tüm aralık boyunca ses çıkarır ve daha sonra, kayıtların oluşumuyla ilişkili olarak üst ve alt notaların sesinde bir fark hissedilmeye başlar. Ergenlik döneminde, erkeklerin G.'si bir oktav azalır ve bir erkek rengi alır. Bu mutasyon fenomeni, ikincil cinsel özellikleri ifade eder ve vücudun endokrin sistemin etkisi altında yeniden yapılandırılmasından kaynaklanır. Bu dönemde kızların gırtlakları her yöne orantılı olarak büyürse, erkeklerin gırtlakları bir buçuk kattan fazla öne doğru uzanarak bir Adem elması oluşturur. Bu, perdeyi ve ilahiyi önemli ölçüde değiştirir. nitelikler G. boy. Seçkin şarkıcıları korumak için. G. erkekler İtalya'da 17-18 yüzyıllar. kastrasyon uygulandı. Pevch. G.'nin kızların özellikleri bir mutasyondan sonra kalır. Bir yetişkinin tonu, vücudun soldurulması nedeniyle zayıflık, tınının zayıflaması ve aralığın üst notalarının kaybının kaydedildiği 50-60 yaşına kadar temelde değişmeden kalır.

G. sesin tınısına ve kullanılan seslerin yüksekliğine göre sınıflandırılır. Var olduğu yüzyıllar boyunca, wok'un karmaşıklığı ile bağlantılı olarak şarkı söyleyen Prof. parti sınıflandırması G. araçlardan geçti. değişiklikler. Korolarda halen var olan 4 ana ses türünden (tiz ve alçak kadın sesleri, tiz ve kalın erkek sesleri) orta sesler (mezzo-soprano ve bariton) öne çıktı ve ardından daha ince alt türler oluştu. Mevcut kabul göre. Sınıflandırma sırasında, aşağıdaki kadın sesleri ayırt edilir: yüksek - coloratura soprano, lirik-coloratura soprano, lirik. soprano, lirik-dramatik soprano, dramatik soprano; orta - mezzosoprano ve düşük - kontralto. Erkeklerde yüksek sesler ayırt edilir - altino tenor, lirik tenor, lirik-dramatik tenor ve dramatik tenor; orta G. – lirik bariton, lirik-dramatik ve dramatik bariton; düşük G. – bas yüksek veya melodik (cantante) ve düşük. Korolarda, büyük bir oktavın tüm seslerini alabilen bas oktavları ayırt edilir. Bu sınıflandırma sisteminde listelenenler arasında bir ara yer işgal eden G. vardır. G.'nin tipi bir dizi anatomik ve fizyolojik duruma bağlıdır. vücudun özellikleri, ses tellerinin ve ses aygıtının diğer bölümlerinin boyutu ve kalınlığı, nöro-endokrin yapı tipi, mizaç ile ilişkilidir. Uygulamada, G.'nin tipi, başlıcaları: tınının doğası, aralık, tessituraya dayanma yeteneği, geçiş notalarının konumu ve hareketin uyarılabilirliği olan bir dizi özellikle belirlenir. . gırtlak siniri (kronaksi), anatomik. işaretler.

Pevch. G., şarkı söylemenin fiilen gerçekleştirildiği ünlü seslerde kendini en iyi şekilde gösterir. Ancak tek sesli sese sözsüz şarkı söylemek sadece alıştırmalarda, seslendirmelerde ve ezgi icrasında kullanılır. wok süslemeleri. İşler. Kural olarak, şarkı söylerken müzik ve sözler eşit şekilde birleştirilmelidir. Şarkı söylerken “konuşma” yeteneği, yani dilin normlarını takip ederek, özgürce, tamamen ve doğal olarak şiirsel telaffuz. metin, prof için vazgeçilmez bir koşuldur. Şarkı söyleme. Şarkı söyleme sırasında metnin anlaşılırlığı, bir wok oluşturan G. Ünlülerin sesini yalnızca anlık olarak kesmesi gereken ünsüz sesleri telaffuz etmenin netliği ve etkinliği ile belirlenir. melodi, tek ilahi korunarak telaffuz edilmelidir. sese özel bir düzgünlük veren tını. G.'nin melodikliği, "akma" yeteneği, doğru ses oluşumuna ve ses yönlendirmesine bağlıdır: legato tekniğini kullanma, her seste sabit bir doğa koruma. vibrato.

Şarkı söylemenin tezahürü ve gelişimi üzerindeki belirleyici etki. G. sözde verir. dilin vokalliği (şarkı söyleme kolaylığı) ve melodik. malzeme. Sesli ve sesli olmayan dilleri ayırt edin. Wok için. diller, tam, net, hafifçe, burundan, sağırdan, gırtlaktan veya derinden ses çıkarmaksızın telaffuz edilen çok sayıda ünlü ile karakterize edilir; ünsüzleri sert telaffuz etme eğiliminde değiller, ayrıca bollukları, gırtlak ünsüzleri yok. Seslendirme dili İtalyancadır. Melodi, pürüzsüzlük, sıçramaların olmaması, sakinlik, aralığın orta kısmının kullanılması, kademeli hareket, mantıksal gelişim, işitsel algı kolaylığı ile seslendirilir.

Pevch. G. aralıkta bulunur. etnik gruplar eşit derecede yaygın değildir. Dil ve nat seslerinin dışında seslerin dağılımı üzerine. ezgiler, müzik sevgisi ve halk arasındaki varlığının kapsamı, ulusal özellikleri gibi faktörlerden etkilenir. şarkı söyleme biçimleri, özellikle zihinsel. ambar ve mizaç, hayat vs. italya ve ukrayna g..

Referanslar: 1) Mazel L., O melodi, M., 1952; Skrebkov S., Polifoni Ders Kitabı, M., 1965; Tyulin Yu. ve Rivano I., Theortical Foundations of Harmony, M., 1965; 4) Zhinkin NN, Konuşma Mekanizmaları, M., 1958; Fant G., Akustik konuşma oluşumu teorisi, çev. İngilizceden, M., 1964; Morozov Başkan Yardımcısı, Sesli konuşmanın sırları, L., 1967; Dmitriev LV, Vokal tekniğinin temelleri, M., 1968; Mitrinovich-Modrzeevska A., Konuşma, ses ve işitmenin patofizyolojisi, çev. Polonya'dan, Varşova, 1965; Ermolaev VG, Lebedeva HF, Morozov VP, Foniatri Rehberi, L., 1970; Tarneaud J., Seeman M., La voix et la parole, P., 1950; Luchsinger R., Arnold GE, Lehrbuch der Stimme und Sprachheilkunde, W., 1959; Husson R., La voix chante, P., 1960.

FG Arzamanov, LB Dmitriev