mizaç |

lat'den. temperatio – doğru oran, orantılılık

Müzikte perde sisteminin basamakları arasındaki aralık ilişkilerinin hizalanması. sipariş. T. ilham perilerinin her birinin gelişiminde sonraki aşamaların özelliği. sistemler: “doğal” sistemleri değiştirmek (örneğin, Pisagor, saf, yani e. doğal ölçekten aralıklara dayanarak), yapay, temperlenmiş ölçekler gelir - düzensiz ve tek tip T. (12-, 24-, 36-, 48-, 53-hız, vb.). T.'ye duyulan ihtiyaç muses gereksinimleri ile bağlantılı olarak ortaya çıkar. Ses-yükseklik müziğinin gelişmesiyle işitme. sistemler, müzik araçları. ifade, yeni formların ve türlerin ortaya çıkmasıyla ve nihayetinde müziğin gelişmesiyle. araç sağlar. Yani, Dr. Yunanistan, dörtlü daha mükemmel bir akort arayışı içinde, Aristoxenus bir çeyreği 60 eşit parçaya ve iki b'ye bölmeyi önerdi. saniye (a – g, g – f) 24 paylaşım seçin ve m için. saniye (f – e) – 12; pratikte moderne çok yakındır. 12 vitesli üniforma T. T bölgesindeki en yoğun aramalar. 16-18. yüzyıllara aittir. e. homofonik-harmonik oluşumu sırasında. depo, büyük müzik biçimlerinin gelişimi. üretim, eksiksiz bir büyük-küçük anahtar sisteminin oluşumu. Daha önce kullanılan Pisagor ve saf akortlarda (bkz. Stroy) enharmonik arasında küçük yükseklik farkları vardı. sesler (bkz. Enharmonism), örneğin, onun ve c, dis ve es sesleri gibi yükseklik olarak eşleşmedi. Bu farklılıkların ifade edilmesi önemlidir. müziğin performansı, ancak tonal ve armonik gelişimini engellediler. sistemler; Oktav başına birkaç düzine tuşlu enstrümanlar tasarlamak ya da uzak tuşlara geçişleri terk etmek gerekiyordu. İlk olarak, düzensiz T. müzisyenler b değerini korumaya çalıştı. üçte biri saf akorttakiyle aynıdır (Mizaç A. Shlyka, P. Arona, orta ton T. ve benzeri.); bunun için, bazı beşte birinin büyüklüğü biraz değişti. Ancak, dep. beşinci sesler çok uyumsuz geliyordu (yani, Mr. kurt beşinci). Diğer durumlarda, örn. orta tonda T., b. saf bir akordun üçüncüsü, aynı boyutta iki tam tona bölündü. Ayrıca tüm anahtarları kullanmayı imkansız hale getirdi. A. Werkmeister ve ben. Neidhardt (kon. 17 – yalvarmak. 18 yüzyıl) terk edilmiş b. saf bir düzenin üçte biri ve Pisagor virgülünü decomp arasında bölmeye başladı. beşte. Böylece pratik olarak 12 vitesli üniforma T'ye yaklaştılar. 12 aşamalı eşit temperli akortta, tüm saf beşliler, doğal ölçekten beşinci ile karşılaştırıldığında Pisagor virgülünün 1/12'si kadar (yaklaşık 2 sent veya tam tonun 1/100'ü) azaltılır; sistem kapandı, oktav 12 eşit yarım tona bölündü, aynı adı taşıyan tüm aralıklar aynı boyutta oldu. Bu sistemde en çok decomp olan tüm tuşları ve akorları kullanabilirsiniz. aralıkların algılanması için yerleşik normları ihlal etmeden ve sabit bir ses perdesine sahip (org, klavier, arp gibi) enstrümanların tasarımını karmaşıklaştırmadan yapılar. 12 vitesli T'nin ilk çok doğru hesaplamalarından biri. M. tarafından üretilmiştir. Mersenne (17. yüzyıl); Beşinci daire boyunca başlangıç ​​noktasına dönüşle hareket tablosu, N. Diletsky (1677). Sanatın ilk parlak deneyimi. temperli sistemin kullanımı I. C. Bach (İyi huylu Clavier, ch. 1, 1722). 12 vitesli T. sistem sorununa en iyi çözüm olmaya devam ediyor. Bu T. modal harmoniğin daha da yoğun gelişimi için koşulları yarattı. 19. ve 20. yüzyıllarda sistemler. Sabit olmayan perdeli enstrümanlar söylerken ve çalarken, müzisyenler sözde kullanırlar. Bay. bölge sistemi, Krom temperli sisteme göre özel bir durumdur. Buna karşılık, T. adım bölgelerinin ortalama değerlerini belirleyerek bölge yapısını da etkiler. N tarafından geliştirildi. A. Garbuzov teorisyeni. perde işitmenin bölgesel doğası kavramı (bkz. Zone) psikofizyolojik tanımlamayı mümkün kılmıştır. 12 vitesli T'nin temeli. Aynı zamanda, bu sistemin ideal olamayacağına ikna oldu. Entonasyonu aşmak adına. 12 vitesli T'nin dezavantajları. akortlar, oktav başına daha fazla sayıda tavlanmış adımla geliştirildi. Bunlardan en ilginç olanı, N. tarafından önerilen bir oktavda 53 adımlı sistemin varyantıdır. Mercator (18. yüzyıl), Sh. Tanaka ve R. Bosanquet (19. yüzyıl); Pisagor, temiz ve 12 aşamalı eşit mizaç akortlarının aralıklarını oldukça doğru bir şekilde yeniden üretmenizi sağlar.

20. yüzyılda fark yaratma deneyleri. seçenekler T. devam et. 20'li yıllarda Çekoslovakya'da A. Khaba 1/4 ton, 1/3 ton, 1/6 ton ve 1/12 ton sistemleri geliştirdi. Sov'da. Union, aynı zamanda, AM Avraamov ve GM Rimsky-Korsakov, çeyrek tonlu bir sistemle deneyler yaptılar; AS Ogolevets 17- ve 29-adım T. (1941), PP Baranovsky ve EE Yutsevich – 21-adım (1956), EA Murzin – 72-adım sistem T. 1960 önerdi.

Referanslar: Khaba A., Çeyrek ton sisteminin armonik temeli, “Yeni kıyılara”, 1923, No 3, Shtein R., Çeyrek ton müzik, age, Rimsky-Korsakov GM, Çeyrek ton müzik sisteminin doğrulanması, içinde: De musisa. Vremnik tarih ve müzik teorisi deşarjı, cilt. 1, L., 1925; Ogolevets AS, Harmonik dilin temelleri, M., 1941; onun, Modern müzik düşüncesine giriş, M., 1946; Garbuzov NA, Intrazonal tonlama işitme ve geliştirme yöntemleri, M. – L, 1951; Müzikal Akustik, ed. HA Garbuzova, M., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EE, Serbest melodik sistemin perde analizi, K., 1956; Sherman NS, Tek tip bir mizaç sisteminin oluşumu, M., 1964; Pereverzev NK, Müzikal tonlama sorunları, M., 1966; Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1891, 1921

Yu. N. Paçavralar