Yan üçlüler, perde yerçekimi, kararlı-kararsız adımlar (Ders 6)

Böylece, son derste modun ana adımlarının akorlarında durduk. Bu derste, ne olduğunu anlamaya çalışacağız. yan adım akorlarıinci, or yan üçlülernasıl inşa edildikleri ve neden ihtiyaç duyuldukları.

II, III, VI ve VII basamakları üzerine kurulan üçlülere denir. yan ürünler, çünkü “ikincil öneme sahipler” (bu, resmi ders kitabından bir alıntıdır). Yani, I, IV ve V (ana adımlar) dışındaki tüm adımlarda, adı verilen üçlüleri oluşturabiliriz. «yan ürünler.”

Çalışkansanız bu yapımı bildiğiniz modlarda yapmaya çalışın: C majör, G majör ve F majör. Bu durumda SADECE bu perdenin seslerinin üçlüye dahil edilebileceğini hatırlatalım. Yani, C majörde akorlar tüm beyaz tuşlar üzerine kurulacak, G majörde F yerine F keskin olacak ve F majörde B yerine B bemol olacak.

Bu işi yaptıktan sonra (yani on dakika harcayarak), aşağıdaki sonuçları çıkarabiliriz:

1. Yan adımların üçlüleri, yani III ve VI derecelerindeki üçlüler, kural olarak zıt renge sahiptir (büyük modlarda küçük üçlüler elde etmiş olmalısınız).
2. Giriş adımlarında (II ve VII), biri zıt perdeli ve ikincisi azaltılmış iki üçlü oluşturulur. İkinci derecede majörde minör bir üçlümüz var ve yedinci derecede azalmış bir üçlümüz var. Küçükte resim biraz farklı ama bundan başka bir derste bahsedeceğim.

Yani, bir modun farklı üçlüleri farklı renklere sahiptir ve bu renk bu üçlüyü oluşturan adımlara bağlıdır. Anlık ruh haliniz aşağı yukarı aynı. O anda deneyimlemekte olduğunuz düzinelerce en küçük duyum, izlenim ve arzunun toplamıdır. Ve ruh halinizin en az bir bileşenini değiştirirseniz - ve tüm ruh hali biraz farklı olur, değil mi?

Örneğin, kendinizi bir çiçek çayırında buluyorsunuz, çiçeklerin çeşitliliğine seviniyorsunuz, böceklerin vızıltısını duyuyorsunuz, güneşe seviniyorsunuz. Ama aynen öyle, güneş gözünüze çok sert çarpıyor ve siz içmek istiyorsunuz. Katılıyorum, Panama şapkası takmanız yeterli - ve yürüyüşten hemen sonra ruh haliniz değişiyor. Veya soğuk su için - hemen ve diğer tüm izlenimler biraz farklı şekilde boyanır…

Renklendirme de eklendi - benzersiz, benzersiz! - herhangi bir ünsüz. Seslerinin her birinin ayrı ayrı renklendirilmesinden. Bu nedenle, herhangi bir üçlünün kararlılığı, kompozisyonunda kaç tane kararlı ve kaç tane kararsız ses olacağına doğrudan bağlıdır.

Bu kavramla, önceki derslerde, istikrarlı mod ve ilahi adımlarından bahsettiğimizde zaten tanışmıştık.

Şimdi bu alandaki bilginizi biraz desteklemeye çalışacağım.

Herhangi bir modda, farklı derecelerde farklı sesler “yerçekimi” ve “kararlılık” özelliğine sahiptir. Örneğin, adım, tonik - modun en kararlı sesi. Bu, bir müzik parçasında buluşan bu sesin dinleyicide güvenilir bir destek, memnuniyet duygusu uyandırdığı anlamına gelir.

Aşama II - ses kararsızdır ve belirli bir tonalitedeki müzikte çaldığında, dinleyicide memnuniyetsizliğe ve bir tür devam, tamamlama arzusuna yol açar. Bu arzu, ikinci adımın sesi tonik sesiyle değiştirilirse tatminini bulur, ona geçer. “çözüm". Ve böylece - modun tüm sesleri, değişen derecelerde stabilite ve yerçekimi özelliğine sahiptir.

Yaklaşık olarak, bunları kararlılık derecesine göre aşağıdaki gibi düzenleyebilirsiniz:

• Aşama I - en kararlı ses, yerçekimi yok;
• Aşama II çok kararsızdır ve aşağı, toniğe doğru çekilir;
• Aşama III - stabilite biraz daha zayıf, yerçekimi neredeyse yok;
• Aşama IV - kararsız, orta kuvvette aşağı doğru yerçekimi;
• Aşama V – kararlı, yerçekimi ihmal edilebilir;
• VI aşaması – kararsız ve hafifçe V aşamasına doğru çekilir;
• VII - en dengesiz ses, karşı konulmaz bir şekilde yukarıya, toniğe doğru çekilir.

Bu sınıflandırma oldukça özneldir ve farklı insanların duyumlarında ve elbette farklı mod koşullarında biraz farklı olabilir. Ancak genel hatları hala tamamen aynıdır. Her durumda, I, III ve V adımlarının kesinlikle kesin kararlılığı, hiç kimse arasında anlaşmazlıklara neden olmaz.

bu nedenle tonik üçlü, tamamen kararlı seslerden oluşur - kararlı ve tamamen. Ayrıca, bu üçlü uyum içinde en istikrarlı olanıdır. Şimdi modun yedi üçlüsünü kararlılık derecesine göre aynı şekilde düzenleyebilirsiniz. Örneğin, XNUMX. derece üçlüsü neden XNUMX. dereceden daha kararlıdır, şimdi tahmin edebilirsiniz, değil mi?

Müzik besteleme süreci – hem melodisi hem de armonisi – temelde iki prensibe dayanır: gerilimi (kararsızlığı) yaratırsınız ve onu çözersiniz. İşte bu yüzden dinleyici, müziğinizi dinlemeye ilgi duyar ve onu tekrar tekrar dinlemek için bir fırsat arar…

Örneklerle gerilim ve istikrarın tüm nüanslarını hissetmeye çalışalım:

Umarım her şey sizin için çalıştı ve bu çalışmaların tüm nüanslarını tam olarak hissettiniz.