Senezino (Senezino) |

senesino

1650. yüzyılın opera binasının başında prima donna (“prima donna”) ve castrato (“primo uomo”) vardı. Tarihsel olarak, şarkıcı olarak castrati kullanımının izleri XNUMX. yüzyılın son yirmi yılına kadar uzanıyor ve XNUMX civarında operaya saldırmaya başladılar. Bununla birlikte, Monteverdi ve Cavalli ilk opera eserlerinde hala dört doğal şarkı söyleyen sesin hizmetlerini kullandılar. Ancak kastrati sanatının gerçek çiçeklenmesi Napoli operasında ulaştı.

Genç erkeklerin, onları şarkıcı yapmak için hadım edilmesi muhtemelen her zaman var olmuştur. Ancak 1588 ve XNUMX. yüzyıllarda çoksesliliğin ve operanın doğuşuyla birlikte, Avrupa'da da kastratiye gerekli hale geldi. Bunun en yakın nedeni, kadınların kilise korolarında şarkı söylemesinin yanı sıra papalık eyaletlerinde tiyatro sahnelerinde performans sergilemelerine yönelik XNUMX papalık yasağıydı. Erkek çocuklar, kadın alto ve soprano parçalarını icra etmek için kullanıldı.

Ancak sesin bozulduğu ve o dönemde zaten deneyimli şarkıcılar oldukları yaşta, sesin tınısı netliğini ve saflığını kaybeder. Bunun olmasını önlemek için, İspanya'da olduğu gibi İtalya'da da erkek çocuklar hadım edildi. Operasyon, gırtlak gelişimini durdurdu ve yaşam için gerçek bir ses - alto veya soprano korudu. Bu arada, göğüs kafesi gelişmeye devam etti ve sıradan gençlerden bile daha fazla, bu nedenle, kastratilerin soprano sesli kadınlardan bile çok daha fazla solunan hava hacmi vardı. Seslerinin gücü ve saflığı, yüksek sesler de olsa şimdikilerle kıyaslanamaz.

Ameliyat genellikle sekiz ila on üç yaş arasındaki erkek çocuklara uygulandı. Bu tür operasyonlar yasak olduğu için hep bir hastalık veya kaza bahanesiyle yapılırdı. Çocuğa, ağrıyı hafifletmek için bir doz afyon verildi, ılık süt banyosuna batırıldı. Doğu'da olduğu gibi erkek cinsel organı alınmadı, ancak testisler kesildi ve boşaltıldı. Gençler kısır oldular, ancak kaliteli bir operasyonla iktidarsız olmadılar.

Kastratiler, edebiyatta ve esas olarak kudret ve ana ile mükemmel olan soytarı operasında kalplerinin içeriğiyle alay edildi. Ancak bu saldırılar, onların şarkı söyleme sanatına değil, esas olarak dışa dönük duruşlarına, kadınlıklarına ve giderek daha dayanılmaz bir havasına atıfta bulunuyordu. Çocuksu bir sesin tınısını ve yetişkin bir erkeğin ciğerlerinin gücünü mükemmel bir şekilde birleştiren kastratilerin şarkı söylemesi, şarkı söylemedeki başarıların zirvesi olarak hâlâ övülüyordu. Onlardan oldukça uzakta bulunan ana sanatçıları, ikinci sıradaki sanatçılar izledi: bir veya daha fazla tenor ve kadın sesi. Prima donna ve castrato, bu şarkıcıların çok büyük ve özellikle çok minnettar roller almamasını sağladı. Erkek baslar, Venedik zamanlarında ciddi operalardan yavaş yavaş kayboldu.

Bir dizi İtalyan opera sanatçısı-kastre, vokal ve sahne sanatlarında yüksek bir mükemmelliğe ulaştı. İtalya'da castrato şarkıcıları olarak adlandırılan büyük “Muziko” ve “Wonder” arasında Caffarelli, Carestini, Guadagni, Pacciarotti, Rogini, Velluti, Cresentini vardır. İlkler arasında Senesino'yu not etmek gerekiyor.

Senesino'nun (gerçek adı Fratesco Bernard) tahmini doğum tarihi 1680'dir. Ancak, aslında daha genç olması kuvvetle muhtemeldir. Böyle bir sonuç, adının sadece 1714'ten itibaren sanatçı listelerinde geçmesi gerçeğinden çıkarılabilir. Daha sonra Venedik'te Pollarolo Sr tarafından “Semiramide” şarkı söyledi. Bologna'da Senesino'nun şarkı söylemesini incelemeye başladı.

1715'te, impresario Zambekkari, şarkıcının performansının tarzı hakkında yazıyor:

“Senesino hala garip davranıyor, bir heykel gibi hareketsiz duruyor ve bazen bir tür jest yapıyorsa, beklenenin tam tersi oluyor. Nicolini'ninkiler ne kadar güzelse onun resitatifleri de o kadar korkunçtur ve aryalara gelince, eğer sesindeyse onları iyi icra eder. Ama dün gece, en iyi aryada iki bar ileri gitti.

Casati kesinlikle dayanılmaz ve sıkıcı acıklı şarkı söylemesi ve aşırı gururu nedeniyle Senesino ile takım kurdu ve kimseye saygıları yok. Bu nedenle, onları kimse göremez ve neredeyse tüm Napolililer onları (eğer düşünülürse) bir çift kendini beğenmiş hadım olarak görür. Napoli'de sahne alan çoğu opera sanatçısının aksine benimle asla şarkı söylemediler; sadece bu ikisi hiç davet etmedim. Ve şimdi herkesin onlara kötü davrandığı gerçeğiyle teselli edebilirim.

1719'da Senesino, Dresden'deki mahkeme tiyatrosunda şarkı söylüyor. Bir yıl sonra, ünlü besteci Handel, Londra'da yarattığı Kraliyet Müzik Akademisi için sanatçı toplamak için buraya geldi. Senesino ile birlikte Berenstadt ve Margherita Durastanti de “sisli Albion” kıyılarına gitti.

Senesino uzun süre İngiltere'de kaldı. Akademide büyük bir başarı ile şarkı söyledi, Bononcini, Ariosti ve hepsinden önemlisi Handel'in tüm operalarında başrolleri seslendirdi. Adil olmakla birlikte, şarkıcı ve besteci arasındaki ilişkinin en iyi olmadığı söylenmelidir. Senesino, bir dizi Handel operasında ana bölümlerin ilk sanatçısı oldu: Otto ve Flavius ​​​​(1723), Julius Caesar (1724), Rodelinda (1725), Scipio (1726), Admetus (1727) ), “Cyrus” ve “Ptolemaios” (1728).

5 Mayıs 1726'da Handel'in operası Alexander'ın prömiyeri gerçekleşti ve bu büyük bir başarıydı. Başrolde oynayan Senesino şöhretin zirvesindeydi. Başarı onunla iki prima donna tarafından paylaşıldı - Cuzzoni ve Bordoni. Ne yazık ki, İngilizler, prima donnas'ın uzlaşmaz hayranlarından oluşan iki kamp kurdu. Senesino, şarkıcıların çekişmelerinden bıkmıştı ve hasta olduğunu söyledikten sonra anavatanına - İtalya'ya gitti. Akademinin çöküşünden hemen sonra, 1729'da Handel, geri dönmesini istemek için Senesino'ya geldi.

Böylece, tüm anlaşmazlıklara rağmen, 1730'da başlayan Senesino, Handel tarafından düzenlenen küçük bir toplulukta sahne almaya başladı. Bestecinin iki yeni eserinde, Aetius (1732) ve Orlando'da (1733) şarkı söyledi. Ancak çelişkilerin çok derin olduğu ortaya çıktı ve 1733'te son bir kırılma yaşandı.

Sonraki olayların gösterdiği gibi, bu kavganın geniş kapsamlı sonuçları oldu. Handel'in grubunun aksine, N. Porpora başkanlığındaki “Asalet Operası” nın yaratılmasının ana nedenlerinden biri oldu. Senesino ile birlikte, bir başka olağanüstü “muziko” - Farinelli burada şarkı söyledi. Beklentilerin aksine iyi anlaştılar. Belki de nedeni, Farinelli'nin sopranist, Senesino'nun kontraltoya sahip olmasıdır. Ya da belki Senesino, daha genç bir meslektaşının becerisine içtenlikle hayran kaldı. İkincisi lehine, 1734'te A. Hasse'nin Londra'daki Kraliyet Tiyatrosu'ndaki “Artaxerxes” operasının galasında meydana gelen hikaye.

Bu operada Senesino, Farinelli ile ilk kez şarkı söyledi: Öfkeli bir tiran ve zincirlenmiş talihsiz bir kahraman olan Farinelli rolünü oynadı. Ancak, ilk aryasıyla, öfkeli tiranın katılaşmış kalbine o kadar dokundu ki, rolünü unutan Senesino, Farinelli'ye koştu ve onu kucakladı.

İşte besteci I.-I.'nin görüşü. Şarkıcıyı İngiltere'de dinleyen Quantz:

“Mükemmel entonasyonu ve mükemmel trilleri olan güçlü, net ve hoş bir kontraltosu vardı. Şarkı söyleme tarzı ustacaydı, dışavurumunun eşi benzeri yoktu. Adagio'yu süslemelerle aşırı yüklemeden, ana notaları inanılmaz bir incelikle söyledi. Alegroları ateşle doluydu, açık ve hızlı kesintilerle, göğüsten geldiler, onları güzel bir telaffuz ve hoş bir tavırla gerçekleştirdi. Sahnede iyi davrandı, tüm hareketleri doğal ve asildi.

Tüm bu nitelikler, görkemli bir figürle tamamlandı; görünüşü ve tavrı, bir âşıktan çok bir kahramanın partisine yakışırdı.”

İki opera binası arasındaki rekabet, her ikisinin de 1737'de çöküşüyle ​​​​sona erdi. Bundan sonra Senesino İtalya'ya döndü.

En ünlü kastratiler çok büyük ücretler aldı. Diyelim ki, Napoli'de 30'lu yıllarda, ünlü bir şarkıcı sezon başına 600 ila 800 İspanyol doları aldı. Fayda performanslarından yapılan kesintiler nedeniyle miktar önemli ölçüde artabilirdi. San Carlo Tiyatrosu'nda 800/3693'da şarkı söyleyen Senesino'nun sezon için burada aldığı 1738 doblon veya 39 duka idi.

Şaşırtıcı bir şekilde, yerel dinleyiciler, şarkıcının performanslarına saygı göstermeden tepki gösterdi. Senesino'nun nişanı ertesi sezon yenilenmedi. Bu, de Brosse gibi bir müzik uzmanını şaşırttı: “Büyük Senesino ana bölümü seslendirdi, şarkı söyleme ve çalma zevkine hayran kaldım. Ancak, vatandaşlarının memnun olmadığını şaşkınlıkla fark ettim. Eski tarzda şarkı söylediğinden şikayet ediyorlar. İşte burada müzik zevklerinin her on yılda bir değiştiğinin kanıtı.”

Napoli'den şarkıcı, yerli Toskana'ya geri döndü. Görünüşe göre son performansları Orlandini'nin iki operasında gerçekleşti - “Arsaces” ve “Ariadne”.

Senesino 1750'de öldü.