Artırılmış ve azaltılmış üçlülerin çözünürlüğü

Her üçlü çözüm gerektirmez. Örneğin, bir tonik üçlünün akorlarıyla uğraşıyorsak, o zaman bu nerede çözümlenmelidir? Bu zaten bir tonik. Alt baskın bir üçlüyü alırsak, o zaman kendi başına çözüm için çabalamaz, aksine tam tersine isteyerek tonikten mümkün olan en büyük mesafeye uzaklaşır.

Baskın üçlü – evet, çözüm istiyor ama her zaman değil. O kadar etkileyici ve itici bir gücü var ki, çoğu zaman tam tersine, onu tonikten ayırmaya, üzerinde bir müzikal cümleyi durdurarak onu vurgulamaya çalışırlar, bu nedenle sorgulayıcı bir tonlamayla ses çıkarır.

Peki hangi durumlarda triad çözünürlüğü gereklidir? Ve bir akorun (bir üçlü, ülkemizde bir akor değil mi?) veya bir tür tritonun veya karakteristik aralıkların bileşiminde son derece dengesiz uyumsuz ünsüzler ortaya çıktığında bu gereklidir. Bu tür ünsüzler azaltılmış ve artırılmış üçlülerde mevcuttur, bu nedenle bunları çözmeyi öğreneceğiz.

Azaltılmış triadların çözünürlüğü

Azaltılmış üçlüler hem doğal hem de majör ve minörlerin harmonik formunda oluşturulur. Şimdi ayrıntılara girmeyeceğiz: nasıl ve hangi aşamalarda inşa edileceği. Size yardımcı olmak için küçük bir tabela ve "Üçlü nasıl oluşturulur?" konulu bir makale var; bu yazıdan bu soruların yanıtlarını alacaksınız - anlayın! Azalan üçlülerin nasıl çözüldüğünü ve neden tam olarak bu şekilde değil de başka şekilde çözüldüğünü görmek için belirli örnekler kullanmaya çalışacağız.

Önce doğal Do majör ve Do minörde küçültülmüş üçlüler oluşturalım: sırasıyla yedinci ve ikinci adımlarda gereksiz işaretler olmadan bir "kardan adam" çiziyoruz. İşte olanlar:

Bu "kardan adam akorları" yani triadlarda, alt ve üst sesler arasında akorun sesini kararsız hale getiren aralık oluşur. Bu durumda azalan beşincidir.

Bu nedenle triadların çözünürlüğünün mantıksal ve müzikal olarak doğru olması ve kulağa hoş gelmesi için öncelikle bu azalan beşlinin doğru çözümlemesini yapmanız gerekir ki bu, hatırladığınız gibi çözüldüğünde daha da azalıp dönmesi gerekir. üçte birine.

Peki kalan orta sesi ne yapmalıyız? Burada, çözümü için çeşitli seçenekler hakkında çok fazla düşünebiliriz, ancak bunun yerine basit bir kuralı hatırlamayı öneriyoruz: Üçlünün orta sesi, üçüncünün alt sesine yönlendirilir.

Şimdi azalmış üçlülerin harmonik majör ve minörde nasıl davrandığına bakalım. Bunları D majör ve Re minörde oluşturalım.

Modun armonik görünümü hemen kendini hissettirir; Re majörde B notasının önünde düz bir işaret belirir (altıncıyı düşürür) ve Re minörde C notasının önünde (yedinciyi yükseltir) keskin bir işaret belirir. Ama en önemlisi, yine “kardan adam”ların aşırı sesleri arasında, küçültülmüş beştelikler oluşuyor ve bunu da üçe ayırmamız gerekiyor. Orta ses ile her şey benzer.

Böylece şu sonuca varabiliriz: Azalan üçlü, içindeki düşük sesin ikiye katlanmasıyla tonik üçlüye dönüşür (sonuçta, üçlünün kendisinde üç ses vardır, bu da çözünürlükte üç olması gerektiği anlamına gelir).

Genişletilmiş üçlülerin çözünürlüğü

Doğal modlarda artırılmış üçlüler yoktur; yalnızca harmonik majör ve harmonik minörde oluşturulurlar (tekrar tablete dönün ve hangi adımlara bakın). Bunlara E majör ve E minör tonlarında bakalım:

Burada aşırı sesler (alt ve üst) arasında bir aralık oluştuğunu görüyoruz - artan bir beşinci ve bu nedenle, üçlülerin doğru çözünürlüğünü elde etmek için, bu beşinciyi doğru bir şekilde çözmemiz gerekiyor. Arttırılmış beşinci, yalnızca harmonik modlarda ortaya çıkan karakteristik aralıklar kategorisine aittir ve bu nedenle, bu harmonik modlarda her zaman değişen (alçalan veya yükselen) bir adım vardır.

Artırılmış beşli çözünürlükle birlikte artar, sonunda majör altılıya dönüşür ve bu durumda, çözünürlüğün gerçekleşmesi için yalnızca bir notayı değiştirmemiz gerekir; tam olarak o çok "karakteristik" adımı, çoğu zaman rastgele bir notayla işaretlenir. değişiklik işareti.

Eğer majör bir adımımız varsa ve “karakteristik” adım alçaltılmışsa (alt altıncı), o zaman onu daha da düşürüp beşinciye taşımamız gerekir. Ve eğer "karakteristik" adımın yüksek yedinci olduğu küçük bir ölçekle uğraşıyorsak, o zaman tam tersine onu daha da yükseltiriz ve doğrudan toniğe, yani ilk adıma aktarırız.

Tüm! Bundan sonra başka bir şey yapmanıza gerek yok; tonik üçlünün parçası oldukları için diğer tüm sesleri yeniden yazarız. Artan üçlüyü çözmek için yalnızca bir notayı değiştirmeniz gerektiği ortaya çıktı; ya zaten düşük olanı düşürün ya da daha yüksek olanı yükseltin.

Sonuç neydi? Majörde artırılmış bir üçlü, tonik bir dördüncü cinsiyet akoruna dönüştü ve minörde artırılmış bir üçlü, tonik bir altıncı akora dönüştü. Kusurlu olsa bile toniğe ulaşıldı, bu da sorunun çözüldüğü anlamına geliyor!

Üçlülerin çözümü – özetleyelim

Yani, durumu değerlendirmenin zamanı geldi. İlk olarak, esas olarak yalnızca artırılmış ve azaltılmış üçlülerin çözüme ihtiyaç duyduğunu öğrendik. İkinci olarak, aşağıdaki kurallarla kısaca formüle edilebilecek çözüm modellerini türettik:

Bu kadar! Tekrar bize gelin. Müzikal uğraşlarınızda iyi şanslar!