Çoktonluluk |

Yunan polosundan - çok ve tonalite

Ağırlıklı olarak kullanılan özel bir ton sunumu türü, bileşik (ancak birleşik) bir perde ilişkileri sistemi. modern müzikte. P. – “birkaç anahtarın toplamı değil… ama onların karmaşık sentezi, yeni bir modal kalite - politonikliğe dayalı modal bir sistem” (Yu. I. Paisov). P. çok tonlu akorları (akor P.), çok tonlu melodik birleştirme şeklini alabilir. çizgiler (melodik. P.) ve akorları ve melodiyi birleştirme. çizgiler (karışık P.). Dışarıdan, P. bazen ton olarak farklı alt yapıların üst üste bindirilmesi gibi görünür (aşağıdaki örneğe bakın).

P., kural olarak, tek bir merkeze sahiptir (Paisov'a göre “politonik”), ancak monolitik (her zamanki anahtarda olduğu gibi), ancak çoklu, poliharmonik olarak tabakalaşmış (bkz. Parçaları (Paisov'a göre “alttonik”) basit, diyatonik anahtarların tonikleri olarak kullanılır (bu gibi durumlarda, VG Karatygin'e göre P. “sözde renkli” bir bütündür; bkz. Polyladovost).

SS Prokofiev. “Alaylar”, No 3.

P.'nin ortaya çıkmasının genel temeli, akorların üçüncül yapısının korunabileceği (özellikle alt akorlar düzeyinde) karmaşık (uyumsuz ve kromatik) bir modal yapıdır. Prokofiev'in “Alaycılıklarından” politonik örnek – polikord b – des (cis) – f – ges (fis) – a – sistemin tek bir karmaşık merkezidir ve elbette içine ayrıştığımız iki basit merkez değildir. it (b-moll ve fis-moll üçlüleri); bu nedenle, bir bütün olarak sistem, tek bir sıradan tuşa (b-moll) veya ikisinin toplamına (b-moll + fis-moll) indirgenemez. (Herhangi bir organik bütün, parçalarının toplamına eşit olmadığı gibi, çok tonlu altyapıların ünsüzleri, iki veya birkaç tuşun aynı anda bir kombinasyonuna indirgenemeyecek bir makro sistemde kaynaştırılır: “dinleme sırasında sentez”, çok tonlu sesler “tek bir baskın anahtara renklendirilir” – V. Asafiev, 1925'te; buna göre, böyle bir makrosistem, örneğin iki veya birkaç eski monotonluk bir yana, eski bir monotonluk adıyla anılmamalıdır. Prokofiev'in oyununun - müzik örneğine bakın - b-moll ile yazıldığı söylenebilir.)

P. kavramıyla ilgili olarak çok modlu, çok sesli, çok uyumlu kavramları vardır (aralarındaki fark temel kavramlar arasındakiyle aynıdır: tonalite, mod, akor, armoni). Aynı anda tam olarak P.'nin varlığını gösteren ana kriter. dağıtım farkı Anahtarlar, koşul, her birinin tek bir ünsüz (veya harmonik değişiklikler olmaksızın şekil) ile değil, açıkça duyulabilir bir işlevsel takip ile temsil edilmesidir (G. Erpf, 1927; Paisov, 1971).

Çoğu zaman "çok modlu", "çoklu akor" ve "çok uyumlu" kavramları yanlışlıkla P ile karıştırılır. Çok mod veya çok akor kavramlarının P. ile karıştırılmasının nedeni genellikle yanlış bir teorik verir. algısal verilerin yorumlanması: örneğin ana akorun tonu ana olarak alınır. anahtarın tonu (tonik) veya örneğin, akor olarak C-dur ve Fis-dur'un kombinasyonu (bkz. anahtar olarak C-dur ve Fisdur'un bir kombinasyonu olarak alınır (yani akorlar hatalı olarak “tonalite” terimiyle belirtilir; bu hata örneğin D. Millau, 329 tarafından yapılmıştır). Bu nedenle literatürde verilen P. örneklerinin çoğu onu tam olarak temsil etmemektedir. Karmaşık bir tonal bağlamdan harmonik katmanlarının çıkarılması, bir fügdeki bireysel seslerin armonilerini basit bir ton bağlamından koparmakla aynı (yanlış) sonuçları verir (örneğin, Bach'ın b-moll füg stretta'sındaki bas, The Well- Temperli Clavier, 1923. cilt, 2 -33 barları Locrian modunda olacaktır).

Çoklu yapıların (P.) prototipleri bazı nar örneklerinde görülebilir. müzik (örneğin sutartinler). Avrupa polifonisi, P'nin erken bir preformudur. - modal iki katmanlı (13. yüzyılın son çeyreği - 15. yüzyılın ilk çeyreği) tipte karakteristik bir “Gotik kadans” ile:

cis — d gis — ae – d (bkz. Cadence).

Dodecachord'da (1547) aynı anda kabul edilen Glarean. farklı sesler tarafından sunulan kombinasyon farklıdır. perdeler. P.'nin iyi bilinen bir örneği (1544) – X. Neusiedler'in “Yahudi dansı” (“Denkmäler der Tonkunst in Österreich” yayınında, Bd 37) – gerçekte P.'yi değil, çok ölçeği temsil eder. Tarihsel olarak, "çok tonlu" olarak kaydedilen ilk sahte polikord sonuç bölümündedir. WA ​​Mozart'ın “Müzikal Bir Şaka” barları (K..-V. 522, 1787):

Bazen, P. olarak algılanan fenomenler 19. yüzyılın müziğinde bulunur. (MP Mussorgsky, Pictures at an Exhibition, “İki Yahudi”; NA Rimsky-Korsakov, “Ayrıştırma”dan 16. varyasyon – AP Borodin tarafından önerilen bir tema üzerine). P. olarak anılan olgular, 20. yüzyıl müziğinin karakteristiğidir. (P. Hindemith, B. Bartok, M. Ravel, A. Honegger, D. Milhaud, C. Ive, IF Stravinsky, SS Prokofiev, DD Shostakovich, K. Shimanovsky, B. Lutoslavsky vb.).

Referanslar: Karatygin V. G., Richard Strauss ve “Electra”, “Speech”, 1913, No 49; kendi, “Bahar Ayini”, age, 1914, No. 46; Milo D., Küçük açıklama, “Yeni Kıyılara Doğru”, 1923, No 1; onun, Polytonality and atonality, age, 1923, No 3; Belyaev V., Mechanics or Logic?, age; kendi, Igor Stravinsky'nin “Les Noces”, L., 1928 (kısalt. Ed.'deki Rus varyantı: Belyaev V. M., Mussorgsky. Scriabin. Stravinsky, M., 1972); Asafyev B. AT. (İng. Glebov), Çoktonluluk Üzerine, Modern Müzik, 1925, Sayı 7; onun, Hindemith ve Casella, Modern Müzik, 1925, Sayı 11; kendi, Kitapta Önsöz: Casella A., çoktonluluk ve atonalite, çev. İtalyanca, L., 1926'dan; Tyulin Yu. N., Uyumun öğretilmesi, M.-L., 1937, M., 1966; kendi, Modern Uyum Üzerine Düşünceler, “SM”, 1962, Sayı 10; onun, Modern Armoni ve Tarihsel Kökeni, içinde: Çağdaş Müzik Sorunları, 1963, içinde: 1967. Yüzyılın Müziğin Teorik Sorunları, M., 1971; kendi, Doğal ve değişiklik modları, M., XNUMX; Ogolevets A. S., Harmonik dilin temelleri, M.-L., 1941, s. 44-58; Skrebkov S., Modern Uyum Üzerine, “SM”, 1957, Sayı 6; kendi, Cevap V. Berkov, age, No. 10; Berkov V., Çoktonluluk hakkında daha fazla bilgi. (S.'nin makalesi hakkında. Skrebkova), age, 1957, No. 10; ego, Anlaşmazlık bitmedi, age, 1958, No 1; Blok V., Çoksesli uyum üzerine birkaç not, age, 1958, No 4; Zolochevsky B. N., Ukrayna Sovyet müziği ve halk kaynaklarında çok seslilik hakkında, “Halk Sanatı ve Etnografya”, 1963. Prens. 3; kendi, Modülasyon ve politonalite, koleksiyonda: Ukrayna Müzik Çalışmaları. Vol. 4, Kipv, 1969; kendi, Modülasyon hakkında, Kipv, 1972, s. 96-110; Koptev S., Çokseslilik sorununun tarihi üzerine, içinde: XX yüzyılın müziğinin teorik sorunları, sayı 1, M., 1967; Halk Sanatında Çoktonluluk, Çoktonluluk ve Çoktonluluk Olguları Üzerine, Sat: Problems of Lada, M., 1972; Kholopov Yu. N., Prokofiev uyumunun modern özellikleri, M., 1967; kendi, Essays on Modern Harmony, M., 1974; Yusfin A. G., Litvanya halk müziğinde çok seslilik, “Studia musicologica Academiae scientiarum Hungaricae”, 1968, t. on; Antanavichyus Yu., Sutartin'de profesyonel polifoni ilkeleri ve biçimlerinin analojileri, “Halk Sanatı”, Vilnius, 10, 1969; Diaçkova L. S., Stravinsky'nin çalışmasında Polytonality, içinde: Questions of Music Theory, cilt. 2, Moskova, 1970; Kiseleva E., C.'nin çalışmalarında çokseslilik ve çokseslilik. Prokofiev, içinde: Müzik Teorisi Soruları, cilt. 2, M., 1970; Raiso V. Yu., Bir kez daha çoktonluluk hakkında, “SM” 1971, No 4; kendi, Problems of polytonal armoni, 1974 (diss); onun, Polytonality ve müzikal form, Sat: Music and Modernity, cilt. 10, M., 1976; onun, XX yüzyılın Sovyet ve yabancı bestecilerinin eserlerinde Çoktonluluk, M., 1977; Vyantskus A., Çok ölçekli ve çok sesliliğin teorik temelleri, içinde: Menotyra, cilt. 1, Vilnius, 1967; onun, Üç tür politonalite, “SM”, 1972, No 3; kendi, Ladovye oluşumları. Çok modluluk ve çok seslilik, içinde: Müzik Bilimi Sorunları, cilt. 2, Moskova, 1973; Khanbekyan A., Halk diyatonik ve A.'nın çoktonluluğundaki rolü. Khachaturian, içinde: Müzik ve Modernite, cilt. 8, M., 1974; Deroux J., Polytonal Music, “RM”, 1921; Köchlin M. Ch., Uyumun Evrimi. Çağdaş dönem…, в кн.: Müzik ansiklopedisi ve konservatuar sözlüğü, kurucu A. Lavignac, (v. 6), bkz. 2 s., 1925; Erpf H., Modern müziğin armoni ve ses teknolojisi üzerine çalışmalar, Lpz., 1927; Mersmann H., Yeni Müziğin Tonal Dili, Mainz, 1928; его же, müzik teorisi, В., (1930); Terpander, Modern müzikte Çoktonluluğun Rolü, The Musical Times, 1930, Aralık; Machabey A., Dissonance, polytonalite et atonalite, «RM», 1931, v. 12; Nüll E. v. d., Modern Uyum, Lpz., 1932; Hindemith P., Kompozisyonda talimat, (Tl 1), Mainz, 1937; Pruvost Вrudent, De la polytonalite, «Courier müzikal», 1939, No 9; Sikorski K., Harmonie, cz. 3, (Kr., 1949); Wellek A., Atonality and polytonality – bir ölüm ilanı, «Musikleben», 1949, cilt. 2,H. 4; Klein R., Zur Definition der Bitonalitдt, «ЦMz», 1951, Sayı 11-12; Boulez P., Stravinsky demeure, в сб.: Musique russe, P., 1953; Searle H., Yirminci yüzyıl kontrpuanı, L., 1955; Karthaus W., The System of Music, V., 1962; Ulehla L., Çağdaş armoni, N. Y., 1966; Lind B.