Müzik aletleri |

Müzik Enstrümanları - Ritmik olarak düzenlenmiş ve sabitlenmiş perde seslerini veya açıkça düzenlenmiş ritmi ve ayrıca gürültüyü çıkarmak için tasarlanmış aletler. Düzensiz ses ve gürültü çıkaran nesneler (gece bekçilerinin tokmakları, avcıların çıngırakları, kemerli çanlar, düdükler) ya da avda kullanılan kuş cıvıltılarını ve hayvanların çığlıklarını taklit eden tuzaklar ve ayrıca özel ekipman işlevi gören aletler. sinyal amaçlı, belirli koşullar altında hem M. hem de kullanılabilir. Ayrıca M. ve. ritüel amaçlar için kullanılan uygulamalı amaç (şaman tef, Budist ghan-dan ve bure, Nivkh partigre); bazen ranzalara eşlik etmek için kullanılırlar. danslar (Est. kraatsspill, Letonca, tridexnis, chagana, eglite). Bu, senfonide yardımı olan cihazları içerir. (opera) orkestrası gök gürültüsünü, uğuldayan rüzgarı, kırbaç çatlamasını vb. yeniden üretir. Uygulamalı ve işaret enstrümanlarından bazıları müzik de çalabilir. sanat. fonksiyonlar, örn. serbestçe asılı bir dil ile kilise çanları. Tom ve. litalar da dahildir. Toshalya veya Letonya. huş ağacı kabuğundan yapılmış berzstaase, leylak yaprağından Mari efi, Ukraynaca. boynuz pulundan, vb. gelen lusk; benzer araçlar kullanarak. müzisyenler oldukça karmaşık melodileri ustaca ıslık çalarlar ve onları çeşitli pasajlar ve melismalar ile bolca donatırlar.

Her M. ve. kendine özgü bir ses tınısına (karakter, renklendirme) sahiptir. dinamik yetenekler ve belirli bir ses aralığı. Ses kalitesi M. ve. aletin üretimi için kullanılan malzemelere, onlara verilen şekle (yani parçaların, montajların tüm boyutsal verileri) bağlıdır ve eklenti kullanılarak değiştirilebilir. cihazlar (örn. sessiz), ayrıştırma. ses çıkarma teknikleri (örneğin, pizzicato, harmonik, vb.).

M. i. Halk ve profesyonel olarak ikiye ayırmak geleneksel olarak kabul edilir. Birincisi halk arasında yapılır ve günlük yaşamda ve müzik sanatında kullanılır. verim. Aynı enstrümanlar hem bir hem de etnik olarak ilişkili farklı halklara ait olabilir. akrabalık veya süre. tarihi ve kültürel temaslar. Yani, sadece Ukrayna'da bir bandura var ve Gürcistan'da - panduri ve chonguri. Öte yandan doğu. Slavlar - Ruslar, Ukraynalılar, Belaruslular - geçmişte ve şimdi kısmen ortak enstrümanlar kullanıyorlardı - gusli, sniffle (nefes, pipo), zhaleika (horn), gayda (dudu), tekerlek lir, Azerbaycan ve Ermenistan'da - saz, katran, kemençe, zurnu, duduk; Özbekistan ve Tacikistan'da hemen hemen tüm enstrümanlar aynıdır. Enstrümanların ezici bir çoğunluğu narın geliştirilmesi ve değiştirilmesi sonucu oluşturulmuştur. aletler. Yani, örneğin, uzak geçmişte sadece Nar. enstrüman kemandı, modern keman en basit halktan ortaya çıktı. flüt, ilkel bir chalumeau - klarnet, vb. Profesyoneller genellikle senfoninin bir parçası olan M. ve.'yi içerir. (opera), rüzgar ve östr. orkestraların yanı sıra pirinç ve yaylılar. klavyeler (organ, piyano, geçmişte - klavsen, klavikor). Bazı ülkelerde (Hindistan, İran, Türkiye, Çin, vb.) neredeyse yalnızca halk müziği enstrümanları çalarlar ve bu tür enstrümanlar üzerindeki gösteri sanatları bu ülkelerde yüksek profesyonellik örnekleridir. Bununla birlikte, Avrupa müziği bağlamında, genetik olarak halk kültürleriyle doğrudan ilişkili olmayan orkestra ve özellikle klavye kültürleri meşru olarak prof olarak sınıflandırılmaktadır. M. ve.; tasarımları, teknik-performansları ve sanatsal-ifadeleri. özellikler mükemmelleştirildi.

M.'nin ortaya çıkışı ve. eski zamanlara aittir. Bazıları, örn. Arkeologlar, Paleolitik çağın insan yerleşimlerinin kazıları sırasında kemikten yapılmış boynuzlar ve ilkel flütler buldular. Neolitik anıtlarda. çağda tek taraflı davullar, rüzgar kamışları (şal veya chalumeau gibi), ilkel ksilofonlar ve oyun delikli flütler vardır. Dizeler diğerlerinden daha sonra ortaya çıktı. M. i. - en basit arplar, ud ve tanbur biçimli, ancak M.Ö. e. M.'nin menşei ve farklı hipotezler vardır. Bunların başlangıçta sinyal araçları oldukları ve şu ya da bu şekilde ilkel insanın emek süreçleriyle bağlantılı oldukları varsayılır. Bununla birlikte, arkeolojik materyallerin kanıtladığı gibi, insan toplumunun gelişiminin zaten erken bir aşamasında, tamamen müzikal ve estetik performans gösteren araçlar vardı. işlev: tam olarak sabitlenmiş bir ölçeğin (anlamlı bir müzik sisteminin ortaya çıkışını gösterir), dizelerin farklı yüksekliklerindeki sesleri çıkarmanıza izin veren delikli flütler. sadece müzik icra etmeye uygun enstrümanlar, dec. tekli ve grup danslarına eşlik eden kastanyet çeşitleri vb. Müzik için üfleme yardımı ile. performanslar sinyal boruları ve kornalar kullanabilir.

M. ve.'nin evrimi, aletlerin zenginleştirilmesi doğrudan gitti. insanlığın genel gelişimi, kültürü, müziği, performansı ile bağlantı. iddialar ve üretim teknikleri. Aynı zamanda, bazı M. ve., tasarımlarının özelliklerinden dolayı bize orijinal formlarında (örneğin, Özbek taş kastanyetleri - kayrak) geldi, diğerleri geliştirildi, bazıları M. ve. ve estetik ihtiyaçlar ortadan kalktı ve yerini yenileri aldı. M. sayısı ve çeşidi ve. gittikçe arttı. Muslar. sanat gelişirken, uygun ifade araçlarına ihtiyaç duydu ve daha gelişmiş müzik aletleri de müziğin daha da gelişmesine katkıda bulundu. yaratıcılık ve performans. dava. Ancak, her zaman çeşitlilik derecesi ve teknik değildir. M.'nin durumları ve. müzik seviyesinin bir ölçüsü olarak hizmet edebilir. kültür. Bazı insanlar, wok'u tercih ediyor. müzik, oluşturulan M. ve. sınırlı miktarlarda ve kullanılan Ch. arr. eşlik eden bir koro olarak. Şarkı söyleme. Örneğin, kargo gibi. chonguri ve panduri, ya da özünde, Başkurtlar arasında kurai ve Yakutlar arasında khomys. Aynı zamanda bu halklar arasında kurai ve khomys çalma becerisi ve üzerlerinde icra edilen müzik büyük bir mükemmelliğe ulaşmıştır.

En belirgin şekilde M.'nin bağlantısı ve. yaratıcılık ve performansla, seçimleri ve gelişimleri prof alanında izlenebilir. müzik (halk müziğinde bu süreçler çok daha yavaş ilerler ve müzik aletleri yüzyıllardır değişmeden kalır veya çok az değişir). Yani, 15-16 yüzyıllarda. kaba sesleriyle fidellerin (viels) yerini yumuşak sesli, mat tınılı, “aristokrat” viyoller aldı. 17-18 yüzyıllarda. homofonik harmonik gelişimi ile bağlantılı olarak. tarzı ve dinamik olarak değişken performans gerektiren müziğin ortaya çıkmasıyla, viyola yerini parlak, etkileyici bir sese ve virtüöz çalma olanaklarına sahip keman ve ailesine bıraktı. Viyolalarla eş zamanlı olarak, yumuşak ama seste “cansız” olan uzunlamasına flüt kullanım dışı kaldı ve yerini daha sesli ve teknik olarak hareketli enine flütlere bıraktı. Aynı zamanda, Avrupa müziği artık topluluk ve orkestra pratiğinde kullanılmadı. lavta ve çeşitleri – theorbo ve chitarron (kemer-lute) ve ev müziği yapımında udun yerini vihuela, sonra da gitar aldı. Con için. 18. yüzyılda klavsen yerini yeni M. ve. - piyano.

Prof. Müzikal müzik, tasarımlarının karmaşıklığı göz önüne alındığında, kesin bilimlerin ve üretim tekniklerinin durumuna, yani ilham perilerinin varlığına bağlı olarak gelişiminde daha çok halk müziğine bağlıdır. deney laboratuvarları ve yetenekli alet üreticileri ile fabrikalar ve tesisler. Tek istisna keman enstrümanlarıdır. Bireysel üretim gerektiren aileler. Kemanlar, çellolar, kontrbaslar, 16.-18. yüzyılın ünlü Brescia ve Cremonese ustaları tarafından halk örneklerine dayalı olarak geliştirildi. (G. da Salo, G. Magini, N. Amati, A. Stradivari, Guarneri del Gesù ve diğerleri) değerleri bakımından eşsizdir. En yoğun geliştirme prof. M. i. 18. ve 19. yüzyıllarda gerçekleşti. T. Böhm tarafından valf sistemli yeni bir flüt tasarımının yaratılması (ilk model 1832'de ortaya çıktı) bestecilerin yaratıcı olanaklarını genişletti ve solo konser performans sanatının gelişimine katkıda bulundu. 19. yüzyılın başlarında ortaya çıkmasıyla gerçek bir devrim meydana geldi. pirinç aletlerde valf mekaniği. Bu sayede sözde döndüler. doğal M. ve. (sınırlı sayıda ses ve dolayısıyla sınırlı olanaklarla) herhangi bir müziği yeniden üretebilen, nefesli çalgılar gibi kromatik hale getirir. Kök stilisti. klavsen ve klavikord'un yerini alan çekiç-piyanonun ortaya çıkmasıyla, yaylı klavyeli çalgılar için tüm türlerin müziğinde bir değişiklik meydana geldi. Elektrik ve radyonun icadı ile elektrikli müzik aletlerinin yapımı mümkün hale geldi.

Daha az ölçüde (bireysel giyinme nedeniyle) teknoloji düzeyine bağlıdırlar. M. i. Bununla birlikte, burada bile, yeterince gelişmiş bir el sanatları ve fabrika üretimi olmadan, armonikalar, geliştirilmiş “Andreev” balalaykaları ve domraları (Rusya), tamburash aletleri (Çekoslovakya ve Yugoslavya), tarogata (Macaristan ve Romanya), vb. İnsanların gelişimi. M. i. doğrudan toplumun sosyal koşullarına bağlıdır. SSCB'de, nat'ın gelişimi sayesinde. art-va'nın yanı sıra geniş ranzaların ekonomisinde ve kültüründe genel yükseliş. cumhuriyetlerde ve özerk bölgelerde kitleler sayısız yaratmaya başladı. instr. kolektifler, ranzaların canlandırılması, yeniden inşası ve iyileştirilmesi için çalışmalar başladı. Ailelerini topluluk ve orkestra performansı için tasarlayan M. ve., to-rogo daha önce bilmiyordu. halklar. Sadece prof'da sağlam bir şekilde yerleşmiş. ve kendin yap. solo ve kolektif performans, aynı zamanda halkta. müzik hayatı gibi M. ve. Ukrayna'da bandura, Belarus'ta ziller, Litvanya'da kankles ve birbin, Estonya'da çeşitli kannel türleri, Özbekistan'da dutar, Kaşgar rubab ve chang, Kazakistan'da dombra gibi gelişmiş sistem.

Amatör repertuarının genişlemesi ile bağlantılı olarak. ve Prof. topluluklar ve orkestralar enstrümanlar, müziğin içine dahil edilmesi. klasikler ve prodüksiyonlar modern besteciler (büyük formlar dahil) ve ayrıca SSCB halklarının müzik kültüründeki genel yükseliş, halk sanatçıları, toplulukları ve orkestraları nedeniyle. araçlar kitle ve prof kullanmaya başladı. M. i. – gitar, düğme akordeon, akordeon, keman, klarnet ve otd. vakalar - flüt, trompet ve trombon.

Dünyada var olan M.'lerin tipolojik çeşitliliği ve. Kocaman. Sistematize M. ve., c.-l'ye göre gruplar halinde birleştirilirler. karakteristik özellikler. En eski sınıflandırma sistemleri Hint ve Çin'dir; birinci sınıflandırır M. ve. sesin uyarılma yöntemine göre, ikincisi - enstrümanın yapıldığı malzemenin türüne göre. Genellikle M'yi bölmek kabul edilir ve. 3 gruba ayrılır: rüzgar, yaylılar ve perküsyon. Gruplar sırayla alt gruplara ayrılır: rüzgar - tahta ve bakır ve ip - koparılmış ve bükülmüş. Nefesli çalgıların ses kaynağı, namlu kanalına kapatılmış bir hava sütunu, yaylı çalgılar - gerilmiş bir tel; Vurmalı çalgı grubu, bir darbe ile ses çıkaran çalgılardan oluşur. Prof. ruh. ahşap enstrümanlar arasında flüt, obua, klarnet, fagot ve çeşitleri (pikolo flüt, İngiliz kornosu, basklarnet, kontrfagot) ile saksafon ve sarisofon ailesi bulunur. Bazı enstrümanlar (modern flüt ve pikolo flüt, saksafonlar, sarusofonlar) metalden, diğerleri (klarnet, obua) bazen plastikten yapılmış olmasına rağmen, ses çıkarımı ve genel müzik özellikleri açısından nefesli çalgılara tam olarak karşılık gelmektedir. Bu alt grubun halk çalgıları arasında Özbek-Tac da bulunmaktadır. Nai, Karelya Lirası ve Luddu, Letonya. ganuraglar, Buryat. bişkur. Pirinç nefesli çalgıların alt grubu (bunlara ağızlık veya ağızlık da denir) trompet, korna, trombon, tuba ve ruh aletlerini içerir. orkestra (byugelhorns ve flugelhorns), nar'dan. – Özbek-Taj. Karnay, Ukraynaca (Hutsul) trembita, Kalıp. buchum, est. sarv, rus. Vladimir boynuzları. Hemen hemen tamamı ahşap olmasına rağmen sesin çıkarılma şekli ve karakteri açısından pirinç olanlardan pek bir farkı yoktur. Koparılmış tellerin bir alt grubu arp, gitar, mandolin, Kazakça'dan oluşur. dombra, Türkm. dutar, rus. gusli ve aynı tür est. Kannel, Letonya. kokle, yaktı. kankles, Karelya kantelesi. Eğik olanlar keman ve ailesi (viyola, çello, kontrbas), Azeri'dir. kemençe, kırg. kyyak, Tuvan byzanchi, Mari kovyzh. Perküsyon grubu çok sayıda ve çeşitli M. ve. deri zarlı (timpani, davul, tef) veya kendi kendine ses çıkarabilen malzemeden yapılmış (ziller, gong, üçgen, ksilofon, kastanyetler vb.). Klavye isimleri klavsen, pianoforte (kuyruklu piyano, dik piyano), org, harmonium vb.

Bilimsel enstrümantal literatürde daha karmaşık ama aynı zamanda daha doğru sınıflandırma sistemleri kullanın (bkz. Sanatta daha fazla ayrıntı. Enstrümantasyon), her M tipinin özünü daha eksiksiz ve kapsamlı bir şekilde ortaya çıkarmaya izin verir. ve. En ünlüsü, temeli F. Gevaart (“Yeni nesil enstrümantasyon”, P. – Brux., 1885) ve daha sonra V. Маийоном (“Brüksel'deki Kraliyet Müzik Konservatuarı Enstrümantal Müzesi'nin tanımlayıcı ve analitik kataloğu”, v. 1-5, Gent 1893-1922). Sistemdeki sınıflandırmanın tanımlayıcı özellikleri, sesin kaynağı ve çıkarılma şeklidir; ileri derece M. ve. tasarım özelliklerine uygun olarak üretilmektedir. Gevaart ve Mayon'un ana sınıflandırma ilkeleri, ortalama olarak. tarafından kabul edilen ve daha sonra titizlikle geliştirilen dereceler E. Hornbostel ve K. Sachs (“Systematik der Musikinstrumente”, “Zeitschrift für Ethnologie”, 1914, (Jahrg.) 46), en çok Sov. enstrümantasyon (aletlerin tür ve çeşitlere aşırı ezilmesi olmadan). SSCB'de kabul edilen sisteme göre, M. ve. ses kaynağına göre 4 gruba ayrılır: rüzgar (aerofonlar), teller (kordofonlar), zar (membranofonlar) ve kendi kendine ses veren (idiofonlar veya otofonlar). Membran ses kaynağı, bir hayvanın gerilmiş derisi veya mesanesidir, kendi kendine ses çıkaran - enstrümanın veya ses veren kısmının yapıldığı içten stresli malzeme. Nefesli çalgılar ses çıkarma yöntemine göre flüt, kamış, ağızlık ve flüt-kamış klavyelere ayrılır. Flütler her tür flüt içerir: ocarina şeklinde, uzunlamasına (enstrüman uzunlamasına konumda tutulur) ve enine (enstrüman enine konumda tutulur). Okarinoid – bunların hepsi vasküler ıslık ve ocarina türleridir; boyuna, gövdenin her iki ucunun da açık olduğu açık olanlara bölünmüştür (bashk. Kuray, Türkmen. tuyduk, Adıge kamil, abkh. apkhertsa), ıslık çalma (blok broşürü, Belarusça. boru, Rus sopel, dag. kshul, Altay shogur), çok namlulu pan flüt tipi (gr. larchemi veya soinari, küf. çoğu, Ukraynalı svyril, Komi halkının kuim-chipsan'ı); en ünlü enine modern arasında. Prof. flüt, Özbek-Taj. nai, tuvinskaya lembi, buryat. belirsizlik. Kamış enstrümanlar, serbest bir dile sahip enstrümanlara bölünmüştür (bir kuş kiraz yaprağından Mari lyshtash, bir ceviz yaprağından Adjarian sapratsuna, Ukraynaca. luska horn otschen, Letonya'dan. huş ağacı kabuğu şeklinde birzstaase), tek bir dayak diliyle (klarnet, saksafon, Rus. gayda, gayda veya gayda, est. roopil, yaktı. birbin), çift vuruşlu bir dille (obua, fagot, saryusofon, azerb. ve kol. Duduk i zurna, Uzb.-taj. trompet, buryat. bishkur), kayan bir kamış ile (her tür armonika ve harmonium; bu enstrümanlar esasen kendi kendine ses çıkarır, yani çünkü kendi dilleri vardır, ancak geleneğe göre üflemeli çalgılar olarak sınıflandırılırlar). Ağızlıklar, hava sütununun salınımlarının uyarıcısının icracının dudakları olduğu, namlunun ağzına (ağızlık) ve buna göre gergin (prof.) bakır aletler, halk - kornalar, borular ve borular).

Yaylı çalgılar, üflemeli, yaylı ve vurmalı çalgılardan oluşur. İlk başta, bir kalem, parmak, mızrap (spinet, klavsen, arp, gitar, balalayka, Kazak dombrası, mandolin) ile teli kopararak ses çıkarılır; yaylı olanlarda - ya bir yay ile (keman ailesinin enstrümanları, Ermeni kamanisi, Gürcü chuniri, Osetian kissyn-fandyr, Kırg. kyyak, Kazak. kobyz) veya bir sürtünme çarkı (tekerlek liri) ve vurmalı çalgı ile - vurarak çekiç veya çubuklu dize (klavikor, fp., ziller, Ermeni ve Gürcü santur veya santuri).

Membran grubu, sıkıca gerilmiş bir zarı olan, el, tokmakla vurdukları veya sürtünmeli bir şekilde ses çıkardıkları (tef, timpani, davul, Ukraynalı bugay ve Küf. gümbürtü) aletlerden oluşur. Membran ayrıca mirlitonları da içerir - şarkıcının sesini özel bir tınıda güçlendiren ve renklendiren zarlı enstrümanlar (Ukrayna Ocheretyna, Chuvash. Turana deniz su samurları, saçları taramak için kağıt mendile sarılmış sıradan bir tarak). Çok sayıda kendi kendine ses çıkaran enstrüman grubu, koparılmış (tüm modifikasyonlarında vargan), perküsyon (ksilofon, metalofon, celesta, gong, ziller, üçgen, ork çanları, Litvanya jingulisi, Kabardey-Balkar ve Adıge pkhachich), sürtünmeye bölünmüştür. (Tah. kraatspill ve pingipill, Abkh akunjjapkhyartsa, Dag chang-chugur).

Özel gruplar mekanik ve elektrofonik enstrümanlardır. Mekanik olanlarda, oyun bir sarma veya elektrik mekanizması kullanılarak oynanır, şaftın elle döndürülmesi, elektrofonik olanlar uyarlanmış (sesi yükseltmek için bir cihazla donatılmış sıradan enstrümanlar) ve ses kaynağı olan elektronik olanlara ayrılır. elektriksel titreşimler (bkz. Elektrikli müzik aletleri).

Referanslar: Famintsin A. S., Gusli – Rus halk müzik aleti, St. Petersburg, 1890; kendi, Domra ve Rus halkının ilgili müzik aletleri, St. Petersburg'da, 1891; Privalov N. I., Rus halkının tanbur biçimli müzik aletleri, “St. Petersburg Müzik Toplantıları Derneği”, 1905, no. 4-6, 1906, hayır. 2; onun, Rus halkının müzikal üflemeli çalgıları, cilt. 1-2 St. Petersburg, 1907-08; Maslov A., Moskova'daki Dashkovo Etnografya Müzesi'nde saklanan müzik aletlerinin resimli açıklaması, Bildiriler Kitabı, Doğa Bilimleri, Antropoloji ve Etnografya Aşıkları Derneği Müzik ve Etnografya Komisyonu, cilt. 2, M., 1911; Rindeizen N., Rusya'da müzik tarihi üzerine denemeler…, cilt. 1, hayır. 2, M.-L., 1928; Privalau N., Kitapta Belarus Halk müzik aletleri: Belarus Kültür Enstitüsü. Beşeri Bilimler Bölümü Notları, kitap. 4. Etnografya Bölümü Tutanakları, Cilt. 1, Mensk, 1928; Uspensky V., Belyaev V., Türkmen müziği…, M., 1928; Khotkevich R., Ukrayna halkının müzik aletleri, Kharkiv, 1930; Zaks K., Modern müzik orkestrası çalgıları, çev. Almancadan., M.-L., 1932; Belyaev V., Özbekistan müzik aletleri, M., 1933; onun, Azerbaycan Halk Müziği Enstrümanları, koleksiyonda: Azerbaycan halkının sanatı, M.-L., 1938; Novoselsky A., Armonika hakkında kitap, M.-L., 1936; Arakishvili D., Halk müzik aletlerinin tanımı ve ölçümü, Tb., 1940 (kargoda. dil.); Agazhanov A., Rus halk müzik aletleri, M.-L., 1949; Rogal-Levitsky D. R., Çağdaş Orkestra, cilt. 1-4, M., 1953-56; kendi, Orkestra hakkında söyleşiler, M., 1961; Lisenko M. V., Ukrayna'da halk müzik aletleri, Kipv, 1955; Gizatov B., Kazak Devlet Halk Çalgıları Orkestrası. Kurmangazy, A.-A., 1957; Vinogradov V. S., Kırgız halk müziği, P., 1958; Zhinovich I., Belarus Devlet Halk Orkestrası, Minsk, 1958; Nikiforv P. N., Mari halk müzik aletleri, Yoshkar-Ola, 1959; (Рaliulis S.), Lietuviu liaudies Instrumentine muzika, Vilnius, 1959; Struve B. A., Viyola ve kemanın oluşum süreci, M., 1959; Modr A., ​​Müzik aletleri, çev. Çek., M., 1959'dan; Nyurnberg N., Senfoni orkestrası ve enstrümanları, L.-M., 1959; Blagodatov G., Rus armonikası, L., 1960; kendi, Sibirya Halklarının Müzik Aletleri kitabında: SSCB Bilimler Akademisi Antropoloji ve Etnografya Müzesi Koleksiyonu, cilt. 18, Moskova, 1968; Vyzgo T., Petrosyants A., Özbek Halk Çalgıları Orkestrası, Taş., 1962; Sokolov V. F., W. AT. Andreev ve orkestrası, L., 1962; Chulaki M., Senfoni Orkestrası Aletleri, M., 1962; Vertkov K., Blagodatov G., Yazovitskaya E., SSCB Halklarının Müzik Aletleri Atlası, M., 1963, 1975; Raev A. M., Altay halk müzik aletleri, Gorno-Altaysk, 1963; Eichhorn A., Müzikal ve etnografik materyaller (çev. onunla. ed. AT. M. Belyaev), Taş., 1963 (Özbekistan'da müzikal folklor); Aksenov A. N., Tuva halk müziği. Malzemeler ve araştırmalar, M., 1964; Berov L. S., Moldova halk müzik aletleri, Kish., 1964; Smirnov B., Vladimir korno çalıcıları Sanatı, M., 1965; kendi, Moğol halk müziği, M., 1971; Tritus M. L., Kalmyk ASSR'nin müzik kültürü, M., 1965; Gumenyuk A., Ukrayna halk müzik aletleri, Kipv, 1967; Mirek A., Akordeon ve düğmeli akordeonun tarihçesinden, M., 1967; Haşba İ. M., Abhaz halk müzik aletleri, Sohum, 1967; Levin S. Ya., Adıge halkının müzik aletleri üzerine, içinde: Adıge Dil, Edebiyat ve Tarih Araştırma Enstitüsü'nün Bilimsel Notları, cilt. 7, Maykop, 1968; onun, Müzik kültürü tarihinde üflemeli çalgılar, L., 1973; Richugin P., Arjantin Halk Müziği. M., 1971; Mahillon V. Сh., Brüksel'deki Kraliyet Müzik Konservatuarı Enstrümantal Müzesi'nin açıklayıcı ve analitik kataloğu, c. 1-5, Gand, 1893-1922; Saсhs C., Reallexikon der Musikinstrumente, В., 1913, yeniden basım, Hildesheim, 1962 (ANGL. ed., N. Y., (1964)); его же, Handbuch der Musikinstrumentenkunde, Lpz., 1920, 1930, yeniden basım, (Lpz., 1966); его же, Ruh ve müzik aletlerinin oluşumu, В., 1928, yeniden basım, Hilvcrsum, 1965; его же, Müze aletlerinin tarihi, N. Y., (1940); Вaines A., Nefesli çalgılar ve tarihçeleri, N. Y., (1963); Bachmann W., Yaylı Çalgı Çalmanın Başlangıcı, Lpz., 1964; Buchner A., ​​​​Ulusların Müzik Aletleri, Prag, 1968; его же, Glockenspiel'den Pianola'ya, (Prag, 1959); Studia Instrumentorum musicae popularis, Stockh., 1969. Ayrıca bkz.

K.A. Vertkov, S.Ya. Levin