Majör-minör |
Büyük küçük, büyük-küçük sistem.
1) Bir sistem içinde zıt eğilim modlarının birleşimini ifade eden bir terim. En yaygın çeşitler şunlardır: isimsiz majör-minör (adlı minörün akorları ve melodik dönüşleriyle zenginleştirilmiş majör mod) ve biraz daha az sıklıkla, isimsiz minör-majör (adlı majörün unsurlarıyla zenginleştirilmiş minör); M.-m'ye. ayrıca paralel modların bir karışımını içerir - harmonik. majör ve harmonik. küçük. mm. kromatik sistemle birlikte genişletilmiş modal sistem türlerinden biridir (“genişletilmiş tonalite” – GL Catuar, IV Sposobin'e göre).
Büyük küçük
Küçük majör
Ana; paralel sistem akorları
Küçük; paralel sistem akorları
Spesifik armonilerin uygulanması M. – m. (M.-m.'de düşük VI ve III adımları, minör-majörde yüksek III ve VI, vb.) perdeye çok renkli, parlaklık verir, melodiyi taze polimodal dönüşlerle süsler:
Milletvekili Mussorgsky. Romantizm "Yüksek dağ sessizce uçtu ...".
SV Rahmaninov. Romantik "Sabah".
Tarihsel olarak M.-m. klasiğin derinliklerinde geliştirilmiş özel bir polimodal sistem olarak. ton sistemi. Diyatonik majör ve minör kavramı mantıksal olarak M.-m kavramından önce gelir. Ancak yakın akraba fenomeni çok sesli homofonik eserlerde bulunur. Örneğin, kuralın minör Dorian, Phrygian ve Aeolian tonlarının kadanslarını majör bir üçlü ile tamamlamak olduğu Rönesans'ın (olduğu gibi, birincil, hala farklılaşmamış M.-m.) R. Gruber'in "Müzik Kültürü Tarihi" kitabında böyle bir Dorian M.-m. (cilt 1, bölüm 1, M.-L., 1941, s. 399)). Bu farklılaşmamanın kalıntıları, minörün majör hakimiyeti ve bunun doğal minör akorlarla etkileşimi biçiminde organik olarak ton sistemine girdi (örneğin, Bach'ın İtalyan Konçertosu'nun 8. hareketinin 11-2. ölçülerine bakın), şu şekilde: minör operasyonun sonundaki majör ("Picardian") üçüncüsünün yanı sıra. Barok dönemde M.-m. uygun anlamda Ch olarak kabul edilebilir. varış aynı adı taşıyan majör ve minörün aynı yapı çerçevesinde değişkenliği (Bach'ın Well-Tempered Clavier'inin 1. hareketinden D-dur başlangıcı, cilt 27-35), yalnızca ara sıra akorların girişine ulaşır. aynı adı taşıyan minörden majöre (JS Bach, org için koro başlangıcı “O Mensch, bewein' dein' Sünde gross”). Viyana klasiklerinde M. – m. açıkça belirlenmiş ana ve küçük modlar arasındaki kontrast artışı nedeniyle daha güçlü bir araç haline gelir. Aynı ismin değişkenliği, yüklemlerde, kadans öncesi bölümlerde, ortada ve gelişmelerde (Beethoven'ın 1. senfonisinin 2. hareketinde DA modülasyonu), bazen vurgulu renklendirme ile ustaca kullanılmıştır. etkisi (Beethoven'ın 16. piyano sonatı, bölüm 1). Wok. Müzikte, eğilimde zıt bir modun akorlarının tanıtılması, zıt şiirselliği yansıtmaya da hizmet eder. görüntüler (Mozart'ın “Don Giovanni” operasından Leporello aryası). M.-m. tüm çeşitleriyle romantizm çağına düşer (F. Schubert, F. Liszt, R. Wagner, E. Grieg, MI Glinka, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov). Majör-minör karışımlar, anahtarların, akorların ve melodilerin oranına kadar uzanan en yüksek yoğunluğa ve sululuğa ulaşır. devirler (yukarıdaki örneğe bakın). M.-m.'nin birbiri üzerine katmanlı ilişkisi. döneme özgü üçüncül zincirlere yol açar (örneğin, sıralı takip: düşük VI'dan düşük VI'ya, aşama I'e dönüşe yol açar; Rimsky-Korsakov'un Antar'ının 1. bölümü). 20. yüzyılın müziğinde Mm. daha da genişletilmiş bir kromatik ile birlikte normatif bir araç olarak kullanılır. sistemi (SS Prokofiev, DD Shostakovich, P. Hindemith ve diğer besteciler tarafından).
Özel bir modal sistem olarak M.-m. con'da gerçekleştirildi. 19. yüzyılın özellikle 1. yarısının öğretilerinde. 20. yüzyıl 1. katın teorisyenleri. ve ser. 19. yüzyıl (G. Weber, AB Marx, FJ Fetis) modu kesinlikle sınırlı bir diyatonik olarak anladı. “muhalefet” unsurlarının sistemin sınırlarının ötesine geçtiği şeklinde yorumlanması (Alman terminolojisine göre “leiterfremde” – “ölçeğe yabancı”). Fetis'in tonalite teorisinde, M.-m. (“çok tonluluk”, “omnitonalite” kavramları). X. Riemann, "minör-majör" ve "majör-minör" olarak adlandırmayı önererek "karışık ruh hallerinden" bahsediyor, ancak aklında bu tür karışımların çok sınırlı türleri var (örneğin, majörde minör alt baskın). M.-m doktrininin ayrıntılı bir sunumu. FO Gewart'tan temin edilebilir. Rus edebiyatı fikrinde M.-m. BL Yavorsky'de görünür (terimler: başlangıçta "majör-minör", daha sonra - "zincir modu"). Gewart'ın M.-m teorisine benzer. GL Catuar tarafından (“majör-minör on tonluk sistem” adı altında) ortaya atılmış ve IV Sposobin tarafından daha da geliştirilmiştir.
2) Klasiğin tanımı. 20. yüzyılın eski modal sistemi ve atonal sistemlerinin aksine majör ve minör ton sistemi.
Referanslar: Yavorsky B., Müzikal konuşmanın yapısı (malzemeler ve notlar), 1-3. Bölümler, M., 1908; Catuar G., Teorik uyum kursu, bölüm 1, M., 1924; Pratik uyum kursu, bölümler 1-2, M., 1934-35 (Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.); Berkov V., Harmony, bölüm 1-3, M., 1962-1966, 1970; Sposobin I., Armoni Dersleri Üzerine Dersler, M., 1969; Kirina K., Major Minor in the Viennese Classics ve Schubert, Sat: Art and Foreign Languages, (Sayı 2), A.-A., 1966; kendi, DB Kabalevsky'nin çalışmasındaki (araştırma materyallerine dayalı) Major-Minor sistemi, age.
Yu. N.Kholopov
