Larisa İvanovna Avdeeva |

Larisa Avdeeva

Moskova'da bir opera sanatçısı ailesinde doğdu. Henüz bir opera kariyeri düşünmüyordu, zaten bir şarkıcı olarak büyümüştü, evde halk şarkıları, romantizm, opera aryaları dinliyordu. Larisa Ivanovna, 11 yaşında Rostokinsky Bölgesi'ndeki Çocukların Sanatsal Eğitim Evi'nde bir koro kulübünde şarkı söylüyor ve bu ekibin bir parçası olarak Bolşoy Tiyatrosu'ndaki gala akşamlarında bile sahne aldı. Ancak ilk başta geleceğin şarkıcısı profesyonel bir şarkıcı olmayı düşünmekten çok uzaktı. Büyük Vatanseverlik Savaşı sırasında okuldan mezun olduktan sonra Larisa Ivanovna inşaat enstitüsüne girer. Ancak çok geçmeden gerçek mesleğinin hala müzikal tiyatro olduğunu anlar ve enstitünün ikinci yılından itibaren Opera ve Drama Stüdyosu'na gider. KS Stanislavski. Burada çok deneyimli ve duyarlı bir öğretmen Shor-Plotnikova'nın rehberliğinde müzik eğitimine devam etti ve şarkıcı olarak profesyonel bir eğitim aldı. 1947'de stüdyonun sonunda Larisa Ivanovna, Stanislavsky ve Nemirovich-Danchenko tiyatrosuna kabul edildi. Bu tiyatroda çalışmak, genç şarkıcının yaratıcı imajının oluşması için büyük önem taşıyordu. O zamanlar tiyatro kolektifinin doğasında var olan yaratıcı çalışmaya yönelik düşünceli tutum, opera klişelerine ve rutine karşı mücadele - tüm bunlar Larisa Ivanovna'ya müzikal bir görüntü üzerinde bağımsız çalışmayı öğretti. K. Molchanova'nın "Taş Çiçek" indeki Bakır Dağın Metresi "Eugene Onegin" de Olga ve bu tiyatroda söylenen diğer parçalar, genç şarkıcının giderek artan becerisine tanıklık etti.

1952'de Larisa Ivanovna, Bolşoy Tiyatrosu'nda Olga rolüyle ilk kez sahneye çıktı ve ardından 30 yıl boyunca aralıksız oynadığı Bolşoy'un solisti oldu. Güzel ve büyük bir ses, iyi bir vokal okulu, mükemmel sahne hazırlığı, Larisa Ivanovna'nın kısa sürede tiyatronun ana mezzo-soprano repertuarına girmesini sağladı.

O yılların eleştirmenleri şunları kaydetti: “Avdeeva, Bahar'ın lirik bölümünde (“The Snow Maiden”) gerçekten şiirsel olan cilveli ve şakacı Olga rolünde ve kederli şizmatik Marfa'nın (“Khovanshchina”) trajik rolünde büyüleyici. kendini ölüme mahkum etmek...”.

Ama yine de sanatçının o yıllardaki repertuarının en iyi parçaları Çarın Gelini'ndeki Lyubasha, The Snow Maiden'daki Lel ve Carmen'di.

Genç Avdeeva'nın yeteneğinin baskın özelliği lirik başlangıçtı. Bu, sesinin doğasından kaynaklanıyordu - hafif, parlak ve sıcak tını. Bu lirizm, Larisa Ivanovna'nın söylediği belirli bir bölümün sahne yorumunun özgünlüğünü de belirledi. Gryaznoy'a olan aşkının ve Martha'ya karşı kinci duygularının kurbanı olan Lyubasha'nın kaderi trajiktir. NA Rimsky-Korsakov, Lyubasha'ya güçlü ve iradeli bir karakter kazandırdı. Ancak Avdeeva'nın sahne davranışında, o yılların eleştirisi şunları kaydetti: "Her şeyden önce, Lyubasha'nın her şeyi -" baba ve anne ... kabilesi ve ailesi "unutan Gryazny uğruna sevgisinin özverililiği hissediliyor ve bir Bu sonsuz derinden seven ve acı çeken kızın doğasında var olan tamamen Rus, büyüleyici kadınlık ... Avdeeva'nın sesi, bu bölümde yaygın olarak söylenen melodilerin ince melodik kıvrımlarını takip ederek doğal ve etkileyici geliyor.

Sanatçının kariyerinin başında üstlendiği bir diğer ilginç rol ise Lel oldu. Bir çoban - bir şarkıcı ve güneşin gözdesi - rolünde Larisa Ivanovna Avdeeva, dinleyiciyi gençliğin coşkusuyla, bu muhteşem kısmı dolduran şarkı öğesinin saflığıyla cezbetti. Lelya'nın imajı şarkıcı için o kadar başarılıydı ki, 1957'de “The Snow Maiden” ın ikinci kaydı sırasında kayda davet edilen oydu.

1953'te Larisa Ivanovna, G. Bizet'nin Carmen operasının yeni yapımında yer aldı ve burada başarılı olması bekleniyordu. O yılların müzik eleştirmenlerinin de belirttiği gibi, Avdeeva'nın “Carmen” i, her şeyden önce, hayatını dolduran duygunun herhangi bir gelenek ve prangadan arınmış olduğu bir kadın. Bu nedenle, Carmen'in Jose'nin ne neşe ne de mutluluk bulamadığı bencil aşkından kısa sürede bıkması çok doğaldır. Bu nedenle, Carmen'in Escamillo'ya olan sevgisinin tezahürlerinde oyuncu, yalnızca duyguların samimiyetini değil, aynı zamanda kurtuluşun sevincini de hissediyor. Tamamen değişmiş olan Karmen-Avdeeva, Sevilla'daki bir festivalde mutlu, hatta biraz ciddi görünüyor. Ve Karmen-Avdeeva'nın ölümünde ne kadere boyun eğme ne de ölümcül kıyamet var. Escamillo'ya karşı özverili bir sevgi duygusuyla dolu olarak ölür.

LI Avdeeva'dan disko ve videografi:

1. Film operası “Boris Godunov”, 1954'te çekildi, L. Avdeeva – Marina Mnishek (diğer roller – A. Pirogov, M. Mihaylov, N. Khanaev, G. Nelepp, I. Kozlovsky, vb.)
2. 1955 yılında B. Khaikin, L. Avdeev – Olga (ortak – E. Belov, S. Lemeshev, G. Vishnevskaya, I. Petrov ve diğerleri) tarafından yürütülen “Eugene Onegin” kaydı. Şu anda yerli ve yabancı birçok firma tarafından bir CD çıkarılmıştır..
3. 1957'de E. Svetlanov, L. Avdeev tarafından yönetilen “The Snow Maiden” kaydı
4. Lel (ortaklar – V. Firsova, V. Borisenko, A. Krivchenya, G. Vishnevskaya, Yu. Galkin, I. Kozlovsky ve diğerleri).
5. Amerikan şirketi “Allegro” CD'si – E. Svetlanov, L. Avdeev – Lyubava (ortak – V. Petrov, V. Firsova ve diğerleri) tarafından yönetilen “Sadko” operasının 1966 kaydı (canlı).
6. 1978'de M. Ermler, L. Avdeev – Dadı (ortak – T. Milashkina, T. Sinyavskaya, Y. Mazurok, V. Atlantov, E. Nesterenko, vb.) tarafından yürütülen “Eugene Onegin” kaydı.