Dodekafoni |

от греч. dodeka - двенадцать ve ponn - звук, букв. — двенадцатизвучие

Способ сочинять музыку, пользуясь «двенадцатью лишь между собой соотнесёнными тонами» («Komposition mit zwölf nur aufeinander bezogenen Tönen», А. Шёнберг), один из видов современной музыкальной техники. Возник в процессе развития атональной музыки. En iyi teknolojiler için en iyi teknikler. Из них наибольшее значение приобрели методы Шёнберга ve Й. М. Хауэра.

Сущность шёнберговского METODа Д. состоит в том, что составляющие данное произведение мелодич. Gолоса и созвучия производятся непосредственно veya в конечном счёте из единств. первоисточника — избранной последовательности 12 звуков хроматич. gammы, трактуемых как единство. Эта последовательность звуков называется серией (франц. serie — ряд, нем. Reihe; Шёнберг первоначально применял термин Grundgestalt — основной образ, основная первичная форма). Серия представляет собой избранный автором для данного сочинения комплекс интервалов. Н один из з повторяер си н н- )рр н- н з н н- н з н н н н з з ы ы з ы ы ы ы ы ы ы ы ы с з, qu Как комплекс интервальных взаимоотношений между звуками, серия подобна мелодич. мотиву, фразе. Osn'un en büyük silahları arasında en yaygın olanı. мотива, характерного гармонич. недодекафонной музыке, осн. melodi. звукоряда как модели для мелодич. образований в нек-рых нац. муз. культурах. Т. о., серия объединяет в себе два явления: двенадцатизвучность со строго определённым порядком последования звуков (аналог ладовости) и структурное единство, цельность (подобие мелодич. нити мотива, фразы).

Bu yöntemin en yaygın kullanılan yöntemlerden biri olduğunu unutmayın. выразительность додекафонного сочинения. Нек-рые из наиболее очевидных высотных отношений звуков указаны в следующих примерах (цифрами обозначены интервалы в полутонах):

A. Шёнберг. Квинтет для духовых инструментов ор. 26.

A. Берг. Çoğu zaman, en çok satan mağazalardan biriyiz.

A. Веберн. 9 Ekim'de sona erdi. 24.

И. Ç. Стравинский. Cantieum sacrum.

Серия имеет 4 формы (modуса): основную (первоначальную), ракоходную, инверсию и ракоходную инверсию:

12 ступеней (высот) темперированной системы; t. о., всего звуковых форм серии 48. Между ними устанавливается система высотных связей на основе сходства и различия интервальных групп (в конечном счёте проистекающая от индивидуальных особенностей структуры самой серии). Örneğin, ракоходная инверсия серии ve концерта Веберна ор. 24, Взтя о о зВуа d, бет содержать) 4 тову состаавrım) XNUMX товU состаавrım) XNUMX тому u (п з..уые (поые г x - г, р р, р р, с р р, вид (см. пример). Bu, birkaç yıl öncesine kadarki en büyük başarıdır.

Принцип использования серии — постоянное её повторение. Серия может проводиться горизонтально, образуя мелодия, мотивы (многоголосие при этом серией не предуказывается, однако оно может образоваться из сочетания голосов, в каждом из к-рых проводится одна из звуковых форм серии), вертикально, образуя аккорды (при этом серия не предуказывает мелодич . последования), veya в разл. комбинациях того и др. günaydın. В любом случае в в пределах серии звуки должны сохранять заданную соотнесённость их друг с другом. В огранич. масштабах допускается повторение звука veya группы звуков. Пропуск к.-л. Evden Eve Dönüş (однако, напр., одни звуки серии могут составлять созвучие, на фоне к-рого развёртываютлся). Серия может использоваться разделённой на сегменты (en 2 шестёрки звуков, 3 четвёрки, 4 тройки, на неравные по числу). При сочинении выбор той или иной группы звуков серии для мелодии, контрапунктирующих голосов и аккордов, выбор модуса и его высотной позиции полностью зависит от желания композитора, так же как ритм, метр, рисунок линии, фактура (гомофонная, полифонич., смешанная или переменная) , регистр (звуки серии можно брать в любой октаве), тембр, динамика, мотивная структура, форма, жанр, характер пьесы ve терегистр. д. Логика муз. развияım, р и эаны с знззйй ц с к к к к к к к к, п ц ц к к, р ц ц к к, р о о о к, р о о э ve р э Не допускается немотивированное введение к.-л. DR. сочетаний звуков, однако каждая серия практически позволяет использовать любые необходимые их комбинации (если они являются производными от данной серии).

A. Bеберн. Вариации для фортепиано op. 27 (1936), часть III, такты 1-12.

Структура серии (полутонах'da интервалы, в каждой группе снизу вверх):

En iyi programlayıcı program (çoğunlukla ilgili yollar ve sonraki aşamalar):

Form — период из трёх предложений (1-5, 5-9, 9-12):

1-е ve 2-е предложения одинаковы по ритму, но различны по высотному положению интервалов (инверсия).

1-е ve 3-е предложения одинаковы по высотному положению интервалов, но различны по ритму (гл. обр. сокращение пауз; длительности звуков повторяются ракоходно).

1-go ve 3-gо предложений по высотному положению intервалов:

1-go ve 3-go предложений по ритму звуков в интервалах:

Şunları yapın:

Центральный звук — es. 1-е ve 2-е предложения ve заканчивает 3-е'yi seçin (koruyucu olarak заключающего расширения по отиношения).

Yöntem Й. М. Хауэра существенно отличается от шёнберговского. Хауэр использует не серии, а т. n. тропы. Тоновый комлекс р ш кодекс ш ш кий из д-р зч р р р рч р р р з з р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р м м м м м м м м 12, 44 Всего возможно 12 тропа. Подобно модусам серии, каждый троп может быть изложен от любого из XNUMX звуков. В отличие от серии, в В отличие от серии, в каждой «шестёрке» допускаются изменения порядка звуков (в этом отношении тропы подобным ладомым ладомым звуков).

Д. 10-х — нач. 20-х гг. 20 в. (Хауэр — ок. 1918-1919, Шёнберг — 1921). Предпосылками её возникновения были полная эмансипация диссонанса и ослабление организующей силы тональности или даже полная утрата её в т. n. «атональности», заставившие композиторов искать новые конструктивные средства. Зарождению Д. благоприятствовало всё более широкое применение мотивно-тематич. связей (в частности, принципа монотематизма) и вошедшая в обиход техника дополнительных (по отношению к гармонико-функциональным связям) конструктивных комплексов интервалов и др. звуковых групп (предформ серии). В позднем творчестве Скрябина они уже превратились veya дополнит. средства в основное («синтетический аккорд» в «Прометее», 1909-10). Примерно к 1908 относятся первые додекафонные опыты Хауэра, к 10-м гг. 19 в. — додекафонного TİPа Tехнике Шёнберга, А. Веберна, Н. A. Rusya. В 1920 в Bерлине были отд. части «Ледяной песни» для оркестра выходца ve России E. Merhaba. 1921'de Шёнберг написал прелюдию ve сюиты ор. 25. К 1923 относится фп. пьеса Шёнберга ор. 23 No 5 (Вальс), написанная полностью с помощью техники Д. В 1924 Д. появляется у Веберна (3 песни veya 17), 1924-1925 — у Берга (камерный концерт и песня «SchlieЯe mir die Augen beide»). С 1945 teхника Д. получила значит. странах Европы ve Americki'de распространение. 1950 Д. в зап.-европ. странах получает дальнейшее развитие в т. n. полисерийной музыке. В сер. 50-х гг. Д. появилась и в СССР (E. В. Денисов и др.). Metod Д. допускает могобразные мндиви yemekьные Виды тодазные Виды техники (и бе с с м и и и и и и и и м п м м м м м м м м м как о чём-то едином. Техника Д., усвоенная композитором, обычно модифицируется.

Tехника Д. — музыки için en yaygın yöntem. Мн. композиторы 20 в. принципиально отвергают Д. (С. С. Прокофьев, П. Хиндемит, А. Онеггер, Д. Б. Кабалевский и др.). С др. стороны, отд. элементы техники Д. могут применяться в рамках совр. тональной композиции. Так, у Б. Бартока в связи с принципом хроматической дополнительности нередко возникают 12-тоновые поля (5-й квартет); 4-м квартете в качестве дополнительного элемента к хроматически- тональной структуре используется хроматисовисваческая 4-м квартете в качестве Д. Д. Шостакович в ряде сочинений 60-х — нач. 70-х гг. применяет 12-тоновые ряды в качестве мелодического и контрапунктического материала, как правило, однако, оставаясь в рамках более или менее определённой тональности (13-й квартет, 14-я симфония).

Referanslar: Рославец HA, О себе и своем творчестве, «Современная музыка», 1924, No 5; Tильман И., О додекафонном методе композиции, «СМ», 1958, No 11; Тарананов ME, Новые образы, новые средства, «СМ», 1966, Sayı 1-2; его же, Новая жизнь старой формы, «СМ», 1968, Sayı 6; его, же, Новое свидетельство таланта, «СМ», 1968, Sayı 10; его же, Новая тональность в музыке XX века, в сб.: Проблемы музыкальной науки, вып. 1, M., 1972; Денисов Э. В., Додекафония и проблемы современной композиторской техники (1963), в сб.: Музыка и современность, вып. 6, M., 1969; Холопова В. Н., О композиционных принципах скрипичного концерта А. Берга, в сб.: Музыка и современность, вып. 6, M., 1969; Лаул Р., О творческом методе А. Шёнберга, в сб.: Вопросы теории и эстетики музыки, вып. 9, L., 1969; Богатырев С., (Анализ «Вальса» Шёнберга, or. 23 No 5 (1923)), в кн.: С. С. Богатырев. Исследования, статьи, воспоминания, М., 1972; 1972; 1973; Hauer JM, Vom Wesen des Musicalischen. Ein Lehrbuch der Zwцlftonmusik, Lpz.-W., 1920; его же, Die Tropen, «Musikblätter des Anbruch», VI, 1924, H. 1; Stein E., Neue Formprinzipien, там же, VI, 1924, Eylül, Sonderheft; Lissa Z., Geschichtliche Vorform der Zwцlftontechnik, «Acta musicologica», v. VII, fasc. 1, Lpz., 1935; Кrenek E., Kontrpuan Çalışmaları, NY, 1940; Leibowitz R., Introduction a la musique de douze sons, P., 1949; Schцnberg A., Stil ve fikir, NY, 1950; Rufer J., Die Kompozisyon mit zwцlf Tцnen, Kassel-В., 1952, 1966; Jelinek H., Anleitung zur Zwцlftonkomposition, Bd 1-2, W., 1952-58; Vlad R., Storia della dodecafonia, Mil., 1958; Wellesz E., Schцnberg'in on iki tonlu sisteminin kökenleri, Wash., 1958; Webern A., Wege zur neuen Musik, W., 1960; Вasart A. Rh., Seri müzik. On iki ton ve elektronik müzik yazılarının sınıflandırılmış bir bibliyografyası, Berk.-Los Ang., 1961; Schäffer В., Klasycy dodekafonii, t. 1-2, Kr., 1961-64; Eimert H., Lehrbuch der Zwцlftontechnik, Wiesbaden, 1962; Вrind1e RS, Seri kompozisyon, L., 1966; Perle G., Seri kompozisyon ve atonalite, Berk.-Los Ang., 1968; Gоjоwy D., Nikolaj Andreevic Roslavec, ein frьher Zwцlftonkomponist, «Mf», XXII, 1969, No 1; Brinkmann R., Zwцlftontechnik Zur Entstehung der, Kongress-Bericht, Bonn, 1970; Maegaard J., Studien zur Entwicklung des dodekaphonen Satzes bei Arnold Schönberg, Teil 1-3, 1972 (Diss).

Yu. H. Holopov