gözaltı |

ital. ritardo; Almanca Vorhalt, Fransızca ve İngilizce. süspansiyon

Bitişik bir akor notasının girişini geciktiren bir aşağı vuruşta akor olmayan bir ses. İki tür Z. vardır: hazırlıklı (Z.'nin sesi aynı seste bir önceki akordan kalır veya başka bir seste bir önceki akorda yer alır) ve hazırlıksız (önceki akorda Z.'nin sesi yoktur; apodjatura olarak da adlandırılır). Cooked Z. üç an içerir: hazırlık, Z. ve izin, hazırlıksız – iki: Z. ve izin.

Filistin. Müziksiz çok sesli ilahi.

PI Çaykovski. 4. senfoni, hareket II.

Z.'nin hazırlanması akorsuz bir sesle de yapılabilir (sanki Z. aracılığıyla). Hazırlıksız Z. genellikle, ölçünün ağır vuruşuna düşen bir geçiş veya yardımcı (2. notadaki gibi) ses biçimine sahiptir. Z. sesi, büyük veya küçük bir saniyeyi aşağı, bir küçük ve (nadiren) büyük bir saniyeyi yukarı hareket ettirerek çözülür. Çözünürlük, onunla Z. – akorlu veya akorsuz arasına başka sesler eklenerek geciktirilebilir.

Genellikle sözde vardır. ikili (iki sesle) ve üçlü (üç sesle) Z. Çifte hazırlanmış Z., armoni değiştirilirken iki sesin büyük veya küçük bir saniyeye gittiği durumlarda oluşturulabilir - bir yönde (paralel üçte veya dördüncü) veya zıt yönlerde. Üçlü hazırlanmış bir Z. ile, iki ses bir yönde ve üçüncüsü zıt yönde hareket eder veya üç sesin tümü aynı yöne gider (paralel altıncı akorlar veya çeyrek-sektakhorlar). Hazırlanmamış ikili ve üçlü taneler bu oluşum koşullarına bağlı değildir. İkili ve üçlü gecikmelerdeki bas genellikle dahil değildir ve yerinde kalır, bu da uyumdaki değişimin net bir şekilde algılanmasına katkıda bulunur. Çift ve üçlü z. aynı anda değil, dönüşümlü olarak çözülebilir. oylar; seslerin her birinde gecikmeli sesin çözünürlüğü, metriği nedeniyle tek bir Z'nin çözünürlüğü ile aynı kurallara tabidir. güçlü pay üzerindeki konumu, Z., özellikle hazırlıksız, harmonik üzerinde büyük bir etkiye sahiptir. dikey; Z.'nin yardımıyla klasiğe dahil olmayan ünsüzler oluşturulabilir. akorlar (örneğin dördüncüler ve beşinciler). Z. (kural olarak, ikili ve üçlü dahil olmak üzere hazırlanan), katı yazı polifonisi çağında yaygın olarak kullanılmıştır. Z. homofonisinin onaylanmasından sonra önde gelen üst ses sözde önemli bir özelliği oluşturmuştur. cesur tarz (18. yüzyıl); bu tür Z. genellikle “iç çekmeler” ile ilişkilendirildi. L. Beethoven, müziğinin sadeliği, titizliği ve erkekliği için çabalayarak, Z'nin kullanımını kasıtlı olarak sınırladı. Bazı araştırmacılar, Beethoven'ın melodisinin bu özelliğini “mutlak melodi” terimiyle tanımladılar.

Z. terimi görünüşe göre ilk olarak G. Zarlino tarafından Le istitutii harmonice, 1558, s. 197. O sırada Z., uygun hazırlık ve düzgün azalan çözünürlük gerektiren, uyumsuz bir ses olarak yorumlandı. 16-17 yüzyılların başında. Z.'nin hazırlığı artık zorunlu sayılmıyordu. 17. yüzyıldan itibaren Z. giderek bir akorun parçası olarak kabul edilir ve Z. doktrini armoni bilimine dahil edilir (özellikle 18. yüzyıldan beri). “Çözümlenmemiş” akorlar tarihsel olarak 20. yüzyılın yeni akor türlerinden birini hazırladı. (eklenen veya yan tonlarla ünsüzler).

Referanslar: Chevalier L., Uyum doktrininin tarihi, çev. Fransızca'dan, Moskova, 1931; Sposobin I., Evseev S., Dubovsky I., Pratik uyum kursu, bölüm II, M., 1935 (bölüm 1); Guiliemus Monachus, De preceptis artis musice ve uygulama özeti, libellus, içinde Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii-aevi…, t. 3, XXIII, Hlldesheim, 1963, s. 273-307; Zarlino G., Le kurumsal uyum. 1558 Venedik baskısının tıpkıbasımı, NY, 1965, 3 parte, cap. 42, s. 195-99; Riemann H. Geschichte der Musiktheorie im IX-XIX. Jahrh., Lpz., 1898; Piston W., Harmony, NY, 1941; Chominski JM, Historia harmonii ve kontrapunktu, t. 1-2, Kr., 1958-62.

Yu. H. Holopov