Cecilia Bartoli (Cecilia Bartoli) |
Cecilia Bartoli
Genç İtalyan şarkıcı Cecilia Bartoli'nin yıldızının en çok opera ufkunda parladığını rahatlıkla söyleyebiliriz. Sesinin kaydedildiği CD'ler dünya çapında inanılmaz bir miktarda dört milyon kopya sattı. Vivaldi'nin bilinmeyen aryalarının kayıtlarını içeren bir disk, üç yüz bin kopya sattı. Şarkıcı birçok prestijli ödül kazandı: Amerikan Grammy, Alman Schallplattenprise, Fransız Diapason. Portreleri Newsweek ve Grammophone dergilerinin kapaklarında yer aldı.
Cecilia Bartoli bu seviyedeki bir yıldız için oldukça genç. 4 Haziran 1966'da Roma'da müzisyen bir ailede doğdu. Bir tenor olan babası, solo kariyerini bıraktı ve ailesini geçindirmek zorunda kalan Roma Operası'nın korosunda uzun yıllar çalıştı. Kızlık soyadıyla sahne alan annesi Silvana Bazzoni de şarkıcıydı. Kızının ilk ve tek öğretmeni ve vokal “koç”u oldu. Dokuz yaşında bir kız olan Cecilia, aynı yerli Roma Operası'nın sahnesinde Puccini'nin Tosca'sında bir çoban olarak rol aldı. Doğru, daha sonra, on altı veya on yedi yaşlarında, geleceğin yıldızı vokalden çok flamenko ile ilgileniyordu. On yedi yaşında ciddi bir şekilde Santa Cecilia Roma Akademisi'nde müzik okumaya başladı. İlk başta dikkati trombon üzerinde yoğunlaştı ve ancak o zaman en iyi yaptığı şeye, şarkı söylemeye döndü. Sadece iki yıl sonra, Offenbach'ın Tales of Hoffmann'ındaki ünlü barcarolle Katya Ricciarelli ve Seville Berberi'nden Rosina ve Figaro'nun düeti Leo Nucci ile birlikte performans sergilemek için televizyona çıktı.
1986 yılıydı, genç opera şarkıcıları Fantastico için düzenlenen televizyon yarışması. Büyük ses getiren performansının ardından birinciliğin kendisine ait olduğu dedikodusu kulislerde dolaşıyordu. Sonunda, zafer Modena'dan belirli bir tenor Scaltriti'ye gitti. Cecilia çok üzgündü. Ancak kaderin kendisi ona yardım etti: o anda büyük şef Riccardo Muti televizyondaydı. Onu La Scala'da seçmelere davet etti, ancak efsanevi Milan tiyatrosunun sahnesinde bir çıkışın genç şarkıcı için çok riskli olacağını düşündü. 1992'de Cecilia'nın Zerlina rolünü seslendirdiği Mozart'ın Don Giovanni yapımında tekrar bir araya geldiler.
Fantastico'daki zorlu zaferin ardından Cecilia, Fransa'da Antenne 2'de Callas'a adanmış bir programa katıldı. Bu kez Herbert von Karajan televizyondaydı. Hayatının geri kalanında Salzburg'daki Festspielhaus'taki seçmeleri hatırladı. Salon loştu, Karayan mikrofona konuştu, onu görmedi. Ona Tanrı'nın sesi gibi geldi. Mozart ve Rossini'nin operalarından aryaları dinledikten sonra Karajan, onu Bach'ın B-minör Ayini'ne dahil etmek istediğini açıkladı.
Karajan'a ek olarak, fantastik kariyerinde (dünyanın en prestijli salonlarını ve tiyatrolarını fethetmesi birkaç yılını aldı), orkestranın sanatçılarından ve repertuarından sorumlu şef Daniel Barenboim, Ray Minshall önemli bir rol oynadı. büyük plak şirketi Decca ve şirketin kıdemli yapımcısı Christopher Raeburn. Temmuz 1990'da Cecilia Bartoli, Amerika'daki ilk çıkışını New York'taki Mozart Festivali'nde yaptı. Bunu kampüslerde her seferinde artan bir başarıyla bir dizi konser izledi. Ertesi yıl, 1991, Cecilia ilk çıkışını Paris'teki Opéra Bastille'de Le nozze di Figaro'da Cherubino olarak ve La Scala'da Rossini'nin Le Comte Ory'sinde Isolier olarak yaptı. Onları Florentine Musical May festivalinde “So Do Everyone”da Dorabella ve Barselona'da “Sevil Berberi”nde Rosina izledi. 1991-92 sezonunda Montreal, Philadelphia, Londra'daki Barbican Center'da konserler veren ve New York'taki Metropolitan Museum of Art'ta Haydn Festivali'nde sahne alan Cecilia, İsviçre ve Avusturya gibi yeni ülkeleri de kendisi için “ustalaştırdı”. . Tiyatroda ağırlıklı olarak Mozart repertuarına odaklandı ve Don Giovanni'de Cherubino ve Dorabella Zerlina'ya ve Herkes Yapar'da Despina'ya ekledi. Çok geçmeden azami zaman ve ilgi gösterdiği ikinci yazar Rossini oldu. Rosina'yı Roma, Zürih, Barselona, Lyon, Hamburg, Houston'da (bu onun Amerika'daki ilk sahnesiydi) ve Bologna, Zürih ve Houston'da Dallas ve Cinderella'yı söyledi. Houston "Külkedisi" videoya kaydedildi. Cecilia Bartoli, otuz yaşına geldiğinde Viyana'daki An der Wien Tiyatrosu La Scala'da Salzburg Festivali'nde sahne alarak Amerika'nın en prestijli salonlarını fethetti. 2 Mart 1996'da Metropolitan Opera'da merakla beklenen ilk çıkışını Despina olarak yaptı ve etrafı Carol Vaness, Suzanne Mentzer ve Thomas Allen gibi yıldızlarla çevriliydi.
Cecilia Bartoli'nin başarısı olağanüstü sayılabilir. Bugün dünyanın en yüksek ücretli şarkıcısı. Bu arada Cecilia'nın baş döndürücü kariyerinde sanatına duyulan hayranlığın yanı sıra ustalıkla hazırlanmış reklamların büyük rol oynadığını iddia eden sesler var.
Cecilia Bartoli, "geçmiş geçmişinden" kolayca anlaşılacağı gibi, kendi ülkesinde bir kahin değildir. Gerçekten de, nadiren evde görünür. Şarkıcı, "La Boheme" ve "Tosca" her zaman ayrıcalıklı bir konumda olduğu için İtalya'da alışılmadık isimler önermenin neredeyse imkansız olduğunu söylüyor. Nitekim Verdi ve Puccini'nin anavatanında, afişlerdeki en büyük yer sözde "büyük repertuar", yani halk tarafından en popüler ve sevilen operalar tarafından işgal ediliyor. Ve Cecilia İtalyan barok müziğini, genç Mozart'ın operalarını seviyor. Afişteki görünümleri İtalyan izleyiciyi cezbetmiyor (bu, Verona'da XNUMX. yüzyıl bestecilerinin operalarının sunulduğu Bahar Şenliği deneyimiyle kanıtlanmıştır: parter bile doldurulmamıştı). Bartoli'nin repertuarı fazla elitisttir.
Şu soru sorulabilir: Kendini bir mezzosoprano olarak sınıflandıran Cecilia Bartoli, bu sesin sahipleri için Carmen gibi “kutsal” bir rolü ne zaman kamuoyuyla buluşturacak? Cevap: belki de asla. Cecilia, bu operanın favorilerinden biri olduğunu ancak yanlış yerlerde sahnelendiğini belirtiyor. Ona göre "Carmen"in küçük bir tiyatroya, samimi bir atmosfere ihtiyacı var çünkü bu opera komik opera türüne ait ve orkestrasyonu çok rafine.
Cecilia Bartoli olağanüstü bir tekniğe sahip. Buna ikna olmak için, şarkıcının Vicenza'daki Teatro Olimpico'daki konseri sırasında kaydedilen, İtalya'da Live CD'ye kaydedilen Vivaldi'nin “Griselda” operasından aryayı dinlemek yeterli. Bu arya kesinlikle düşünülemez, neredeyse fantastik bir virtüözlük gerektiriyor ve Bartoli belki de dünyada bu kadar çok notayı dinlenmeden çalabilen tek şarkıcı.
Ancak kendisini mezzosoprano olarak sınıflandırması, eleştirmenler arasında ciddi şüpheler uyandırıyor. Aynı diskte Bartoli, Vivaldi'nin Zelmira operasından bir arya söylüyor ve burada ultra yüksek bir E-bemol, net ve kendinden emin bir şekilde veriyor ki bu, herhangi bir dramatik koloratur soprano veya koloratura sopranoyu onurlandıracaktır. Bu nota, "normal" bir mezzosoprano aralığının dışındadır. Açık olan bir şey var: Bartoli bir kontralto değil. Büyük olasılıkla, bu çok geniş bir yelpazeye sahip bir sopranodur - iki buçuk oktav ve düşük notaların varlığı. Cecilia'nın sesinin gerçek doğasının dolaylı bir teyidi, Mozart'ın soprano repertuarının - Zerlin, Despina, Fiordiligi - alanına “baskınları” olabilir.
Bir mezzosoprano olarak kendi kaderini tayin etmenin arkasında akıllıca bir hesap var gibi görünüyor. Sopranolar çok daha sık doğarlar ve opera dünyasında aralarındaki rekabet mezzosopranolardan çok daha şiddetlidir. Mezzosoprano veya birinci sınıf kontralto parmaklarda sayılabilir. Kendini bir mezzosoprano olarak tanımlayan ve Barok, Mozart ve Rossini repertuarına odaklanan Cecilia, kendisi için saldırması çok zor, rahat ve muhteşem bir niş oluşturmuştur.
Bütün bunlar Cecilia'yı Decca, Teldec ve Philips gibi büyük plak şirketlerinin dikkatine çekti. Decca şirketi şarkıcıyla özel olarak ilgileniyor. Şu anda, Cecilia Bartoli'nin diskografisinde 20'den fazla CD bulunmaktadır. Eski aryaları, Mozart ve Rossini'nin aryalarını, Rossini'nin Stabat Mater'ini, İtalyan ve Fransız bestecilerin oda eserlerini, tam operaları kaydetti. Şimdi Sacrificio (Fedakarlık) adlı yeni bir disk satışta - bir zamanlar putlaştırılmış hadımların repertuarından aryalar.
Ancak tüm gerçeği söylemek gerekir: Bartoli'nin sesi sözde “küçük” sestir. CD'lerde ve konser salonunda opera sahnesinden çok daha çekici bir izlenim bırakıyor. Benzer şekilde, tam opera kayıtları, solo programların kayıtlarından daha düşüktür. Bartoli'nin sanatının en güçlü yanı yorumlama anıdır. Yaptığı işe her zaman çok dikkat eder ve bunu maksimum verimlilikle yapar. Bu, onu, belki de daha az güzel olmayan, ancak Bartoli'nin seslerinden daha güçlü, ancak ifadenin doruklarını fethedemeyen birçok modern şarkıcının geçmişinden olumlu bir şekilde ayırıyor. Cecilia'nın repertuarı, onun keskin zekasına tanıklık ediyor: Görünüşe göre doğanın ona verdiklerinin sınırlarının gayet iyi farkında ve sesinin gücü ve ateşli mizacından ziyade incelik ve virtüözlük gerektiren işleri seçiyor. Amneris veya Delilah gibi rollerde asla parlak sonuçlar elde edemezdi. Carmen rolünde görüneceğini garanti etmediğinden emin olduk çünkü bu kısmı ancak küçük bir salonda söylemeye cesaret edebilir ve bu pek gerçekçi değil.
Akdeniz güzelliğinin ideal imajının yaratılmasında ustalıkla yürütülen bir reklam kampanyasının önemli bir rol oynadığı görülüyor. Aslında, Cecilia küçük ve dolgun ve yüzü olağanüstü bir güzellikle ayırt edilmiyor. Hayranlar, onun sahnede veya televizyonda çok daha uzun göründüğünü iddia ediyor ve gür siyah saçlarına ve alışılmadık derecede etkileyici gözlerine coşkulu övgüler yağdırıyor. New York Times'daki pek çok makaleden biri onu şöyle tanımlıyor: “Bu çok canlı bir insan; işi hakkında çok düşünmek ama asla kendini beğenmiş olmamak. Meraklıdır ve her zaman gülmeye hazırdır. 1860. yüzyılda kendini evinde hissediyor ama onu XNUMX'ların ışıltılı Paris'inde hayal etmek çok fazla hayal gücü gerektirmiyor: kadınsı figürü, kremsi omuzları, dökülen siyah saçları, mumların titreşmesini düşündürüyor. ve geçmiş zamanların baştan çıkarıcı kadınlarının cazibesi.
Cecilia uzun bir süre ailesiyle birlikte Roma'da yaşadı, ancak birkaç yıl önce Monte Carlo'ya resmen "kayıt oldu" (anavatanlarındaki çok güçlü vergi baskısı nedeniyle Monako Prensliği'nin başkentini seçen birçok VIP gibi). Yanında Figaro adında bir köpek yaşıyor. Cecilia'ya kariyeri sorulduğunda şu yanıtı veriyor: "İnsanlara vermek istediğim şey güzellik ve mutluluk anları. Yüce Allah, enstrümanım sayesinde bana bunu yapma fırsatı verdi. Tiyatroya giderken, tanıdık dünyayı geride bırakmamızı ve yeni dünyaya koşmamızı istiyorum.
