Üçüzler, beşli ve diğer olağandışı nota değerleri

Bir şekilde, ana sürelerin yardımıyla bestecinin istediği ritmi kaydetmeyi her zaman başaramadığını zaten söylemiştik. Bu nedenle, çeşitli ritmik anormallikler (buna öyle diyelim) ve ritmi bozma yolları vardır. Ve bugün sizi yeni, olağandışı sürelerle tanışmaya davet ediyoruz - üçüzler, dörtlüler, beşliler, vs. Ama önce ilk şeyler.

Ritmik bölünme türleri

Müzikte, nota sürelerinin ve duraklamaların ritmik bölünmesine ilişkin iki ilke vardır: çift (temel) ve tek (keyfi). Hadi daha yakından bakalım.

ÇİFT (veya TEMEL) BÖLÜM - bu öyle bir ilkedir ki, süre bakımından bir sonraki daha küçük nota, bütün bir notanın 2 sayısına belli bir matematiksel güçte (yani 2, 4, 8, 16, 32, 64, 128, 256'ya) bölünmesiyle oluşturulur. , 512 veya 1024 parça).

Çift sayılı notaların süresini iyi bilirsiniz. Bunlar, size uzun zamandır tanıdık gelen yarım, çeyrek, sekizinci notalar veya onlardan daha küçük olanlar - on altıncı, otuz saniye, vb.

TEK (veya KEYFİ) BÖLÜM - bu, bir bütünün veya başka bir notanın herhangi bir sayıda parçaya bölünebileceği ilkedir: üç, beş, dokuz veya on altı, on dokuz veya yirmi iki vb.

“Bir notu 22 parçaya bölmek mi? Hmm! Kulağa bir şekilde mantıksız geliyor ”diye düşünebilirsiniz. Ancak, müzikte böyle bir bölünmenin çok sayıda örneği olduğunu size temin ederiz. Örneğin, ünlü Polonyalı besteci Fryderyk Chopin piyano parçalarına bu tür “şeyler” katmayı çok severdi. Burada onun ilk nocturne'unu açacağız (aşağıdaki müzik notasının bir parçasına bakın). Ve ne görüyoruz? İlk satırda 11 notalık bir grup var, ikincide 22 notalık bir grup var. Ve bu tür pek çok örnek yalnızca Chopin'de değil, diğer birçok bestecide de bulunabilir.

Garip bölünmenin ritmik figürleri

Tabii ki, "müzik yapısı" bir notayı on dokuz, yirmi sekiz ve otuz beşe ayırmanıza izin verir, ancak yine de "gelenekler" vardır. Öyle "yanlış" ritmik figürler var ki, diğerleri arasında en yaygın olan, onlara belirli isimler verildi ve şimdi onları analiz edeceğiz. Yani her şey yolunda.

ÜÇLÜLER – bir sürenin ikiye değil üçe bölünmesiyle oluşurlar. Örneğin, bir çeyrek nota ikiye değil, üçe bölünebilir ve elbette sekizlere kıyasla daha hızlı olacaktır. Benzer şekilde, yarım nota iki yerine üç çeyrek notaya ve bir bütün nota üç yarım notaya bölünebilir.

Sekizinci üçüzler, kural olarak, bir kenar ("çatı") altında bir grupta üç parça halinde toplanır. Üç rakamı, benzer bir bölme yöntemini gösteren yukarı veya aşağı yerleştirilir. Üçüzlerin on altıncı notaları da düzenlenir. Ve daha büyük süreler, yani asla kenarlarla birbirine bağlı olmayan çeyrekler ve yarımlar da sadece köşeli parantez yardımıyla üçlü olarak gruplandırılır. Ve bu durumda üç numara da zorunlu bir niteliktir.

QUINTOLI – bu süreler, bir nota dört yerine beş parçaya bölündüğünde ortaya çıkar. Örneğin, bir çeyrek dört on altıncı notaya bölünebilir, ancak beşe de bölünebileceği ortaya çıktı. Gibi - yarım ile: dört sekizde bire veya beşte sekizde beşe bölünebilir. Ve tüm süre sırasıyla dört yerine beş çeyreğe bölünebilir.

ÖNEMLİ! Tüm tek bölmeli notaların kaydedilmesi ilkesi evrenseldir. Kenarlar kullanılarak bir gruba bağlanan notlar, üstte veya altta istenen sayı ile basitçe işaretlenir (quintoles – beş sayısı).

Notaların her biri ayrı ayrı kaydedilmişse (çeyrek, yarım veya aynı sekizde bir, ancak kuyruklu), o zaman grup köşeli parantez ve bir sayı ile gösterilmelidir.

Tek uzunluklu üçüzler ve beşizler muhtemelen en sık kullanılır. Tek bölme ilkesini anladınız mı? Harika! Müzisyenlerin biraz daha seyrek karşılaştığı birkaç durumu daha listeleyelim.

SEKSOL – bir notayı dört yerine altı parçaya bölmek. Aslında, iki üçüz eklenerek bir sekstol oluşturulabilir. Örneğin, bir çeyreği dört yerine altı on altıya bölmek.

SEPTOL - bir notanın sekiz veya dört yerine yedi parçaya bölünmesi. İlk durumda bu süreler biraz yavaşlayacak, ikinci durumda ise tam tersine hızlanacaktır.

НОВЕМОЛЬ - bir notayı sekiz yerine dokuz parçaya bölmek. Örnek: yarım uzunluğu sekiz yerine dokuz on altıncı notaya bölmek.

DESİMOL – süreyi sekiz yerine on parçaya bölmek. Diyelim ki sekiz sekizlik genellikle bir notanın tamamına sığar, ancak on da sığdırabilirsiniz, o zaman normalden biraz daha aceleci olurlar.

Noktalı bir notayı ikiye ve dörde bölmek

Sürelerin "yanlış" bölünmesiyle ilgili ilginç durumlar, en uygun şekilde üç eşit süreye bölünmüş bir noktayla notaları iki veya dört parçaya bölerken ortaya çıkar. Yani kolayca üçe ayrılması gerekenler ikiye veya dörde bölünüyor, bu da ritmik anormalliklere neden oluyor. Bu gibi durumlar şunları içerir:

ÇİFT – noktalı bir nota ikiye bölündüğünde elde edilirler. Örneğin noktalı bir çeyrek kolayca üç sekize bölünür ama kolay yol aramayanlar ikiye böler.

Duoller, elbette, normal sekizinci notalardan daha uzun, daha ağır geliyor. Kendinize hakim olun: noktalı bir çeyrek, nispeten konuşursak, bir buçuk saniye sürer. Burada neden saniyeden bahsettiğimi şimdi anlamadıysanız, lütfen “Notların süresini artıran işaretler” materyalini okuyun. Orada konuştuk.

Yani, noktalı bir çeyrek bir buçuk saniyedir, olağan sekizinci yarım saniyedir ve bu talihsiz çeyreği üç sekize bölmek daha mantıklıdır, ancak ikiye böleriz. Ve her sekizde bir büyütüldüğünü, saniyenin dörtte üçünü (1,5/2 = 0,75 s) sürdüğünü görüyoruz.

Benzer şekilde, noktalı bir yarım, üç normal çeyreğe değil, iki büyük çeyreğe bölünebilir. Yani noktalı yarımız 3 saniye, normal çeyreklerin her biri 1 saniye ama bir buçuk (3/2 u1,5d XNUMX s) aldık.

QUARTOLIS - Noktalı bir nota yine üç parçaya değil, dörde bölündüğünde, algılanması delicesine zor bir harekete sahip bu süreler bile karşımıza çıkıyor. Örneğin, noktalı bir dörtlük nota üç yerine dört sekizlik notaya bölünür veya noktalı bir yarım nota dört dörtlük notaya bölünür. Quartoli, normal sekizli ve çeyreklerden daha hızlı, daha kolay oynanır.

Üçüzler ve Beşliler ile Ritmik Egzersizler

Müzikle ilgili her şey sadece akılla değil, kulakla yani müzikal olarak da öğrenilmelidir. Bu nedenle, size sadece kuru teorik materyal değil, aynı zamanda en azından çok basit alıştırmalar sunmaya çalışıyoruz, böylece sadece üçüzler hakkında bilgi edinemez, aynı zamanda kulağa nasıl geldiğini de dinleyebilirsiniz.

ALIŞTIRMA No. 1 «TRIOLI». Sekiz notalı üçüzler en çok müzikte bulunur. Önerilen alıştırmada farklı süreler olacak, yavaş yavaş sallanacağız. İlk ölçüde çift çeyrekler olacak - nabzın tekdüze vuruşları, sonra sıradan, hatta sekizde bir devam edecek ve üçüncü ölçüde - üçler. Onları karakteristik gruplamalarından ve müzikal örnekteki üç numaradan tanıyacaksınız. Örneğin ses kaydını dinleyin ve bu ritimler arasındaki farkı yakalamaya çalışın.

Farklı sürelerdeki ritimleri ayrı ayrı uygulayın. Muhtemelen kulaktan kulağa farklı hareket türleri duymuşsunuzdur. Üçüzlerin ne kadar net titreştiğini duydunuz mu? Açıkça “bir-iki-üç, bir-iki-üç” gibi bir vuruş hissediyorlar, üçlünün ilk notası sonraki ikiden biraz daha aktif, daha güçlü. Bu ritme dokunmaya çalışın, duyumları hatırlamanız gerekir.

Farklı bir melodik örüntüye sahip başka bir benzer egzersiz.

ALIŞTIRMA №2 “BEETHOVEN DİNLEMEK”. Klasik müziğin dünyadaki en ünlü parçalarından biri Beethoven'ın Ay Işığı Sonatı'dır. İlk kısmının üçüzlerin hareketi ile iyice nüfuz ettiği ortaya çıktı. Sizi ilk bölümün başındaki bir parçayı dinlemeye ve parçanın ritmini notalarla takip etmeye davet ediyoruz.

Beethoven'ın müziğinde hem hipnotize eden hem de düşünmeye elverişli bir ruh hali yaratan şey, üçüzlerin sakin salınmasıdır.

ALIŞTIRMA №3 “TARANTELLA'YI DİNLEMEK”. Ancak üçüzler, önceki örnektekinden tamamen farklı gelebilir. Örneğin, böyle bir İtalyan halk dansı var - tarantella. Doğası gereği çok hareketli, biraz gergin ve çok kışkırtıcıdır. Ve böyle bir karakter yaratmak için genellikle üçüzlerde hızlı bir hareket devreye girer.

Örnek olarak size Franz Liszt'in "Yıllar Gezintiler" döngüsünden ünlü "Tarantella" yı göstereceğiz. Ana teması net bir üçlü hareket üzerine kuruludur. Çok hızlı olacak, bizi izlemeye devam edin!

ALIŞTIRMA 4 «QUINTOLI». Beş küçük süreyi bir zaman birimine, aynı anda bir paylaşıma sığdırmak zor olabilir. Zor ama öğrenilmesi gerekiyor. Aşağıdaki örnekte, bir çeyrek notanın beş parçaya bölünmesiyle elde edilen on altıncı beşte biri olacaktır. Önce çift çeyrekler verilir ve ardından beşlilerle ritmik diziler verilir.

Bu arada bu misalin musiki metninde sivri, yassı ve bekar işaretleri ile tanışmışsınızdır. Ne olduğunu unuttun mu? Unuttuysanız BURADAN tekrar edebilirsiniz.

ALIŞTIRMA №5 “Alt Metin”. Quintoles ritmine hemen hakim olmanın zor olduğunu biliyoruz. Birisi ayrılan süre içinde beş nota çalmak için zaman bulamıyor, birisi için beşizler çarpık çıkıyor - süre olarak eşit değil. Durumu düzeltmek için size alt metin içeren bir alıştırma sunuyoruz.

alt metin nedir? Bu, müziğe aynı ritme sahip kelimelerin ve ifadelerin seçildiği zamandır. Ve sonra yüksek sesle söylenmesi veya söylenmesi gereken kelimelerin ritmi, müzikalin ritmine hakim olmaya yardımcı olur.

Yukarıdaki görevdeki ile aynı ritmik quintoles figürlerini alalım ve onlar için uygun kelimeleri seçelim. Burada her şeyi düşünebilirsiniz, asıl mesele, kelimenin veya cümlenin yalnızca beş heceye sahip olması ve ilk hecenin vurgulanmış olmasıdır. Örneğin, bu tür ifadeler bize uygundur: gökyüzü mavi, güneş parlak, deniz ılık, yaz sıcak.

Deneyelim mi? Biraz daha yavaş alalım. Her notanın bir hecesi vardır.

Üstesinden geldi? Harika! Şimdilik burada duracağız. Sonraki sürümlerde, müzikal ritmin farklı yönleri hakkında konuşmaya devam edeceksiniz. Bu makalenin konusu hakkında herhangi bir sorunuz varsa, bunları yorumlara yazın.

Sevgili dostlar, sonunda sizi güzel bir müzik dinlemeye davet ediyoruz: Çocuk Müziği döngüsünden Sergei Prokofiev'in piyano Tarantella'sı. Üçüzlerin kışkırtıcı ritimlerini de içinde yakalamaya çalışın.