Juan Diego Flores |

Juan Diego Florez

“Dördüncü Tenor” unvanı için aday değil ve Pavarotti ve Placido Domingo'nun yakında boşalacak olan mücadele taçlarını talep etmiyor. Nessun yurdunun kitlelerini fethedemeyecek - bu arada, Puccini'yi hiç söylemiyor ve sadece bir Verdyen rolü - Fenton'un Falstaff'taki genç sevgilisi. Ancak, Juan Diego Flores, İtalyanların “tenore di grazia” (zarif tenor) olarak adlandırdıkları nadir bir ses türü sayesinde şimdiden yıldızlara doğru yola çıktı. Bugün bile dünyanın en önde gelen opera evleri ona Rossini, Bellini ve Donizetti'nin Belcante eserlerinin icracısı olarak avuç içi veriyor.

Covent Garden, geçen yıl Rossini'nin “Othello” ve “Cinderella” filmlerindeki muzaffer performansını hatırlıyor ve çok geçmeden oraya Bellini'nin “Uyurgezer”indeki ünlü delinin nişanlısı Elvino olarak geri dönüyor. Bu sezon, yeteneklerinin açıkça farkında olan 28 yaşındaki şarkıcı, bu bölümü Viyana Operası'nın bir yapımında zaten söyledi (Londra'da Mart 2002'de görülecektir) ve Bellini'nin onun için yazdığı rolü ısrarla vurguladı. olağanüstü çağdaşı Giovanni Rubini, planlı kesintiler olmadan idam edildi. Ve doğru olanı yaptı, tüm kompozisyon nedeniyle, hastalanan ve değiştirilen N. Dessey'i saymazsak, aslında uluslararası sınıfın tek şarkıcısıydı. Londra'daki Amina'sı, La Traviata'daki performansıyla dinleyicilerin kalbini kazanmayı başarmış genç bir Yunan Elena Kelessidi (Kazakistan doğumlu, 1992'den beri Avrupa'da sahne alıyor – ed.) olacak. Son olarak, Bellini'nin operasını Thomas Mann'ın “Magic” eserinden bir Alp sanatoryumu ortamına yerleştiren Marco Arturo Marelli'nin oldukça umutsuz senaryosuna rağmen, Kraliyet Operası'nın üretiminin her bakımdan daha başarılı olacağına dair umut var. Dağ"! Cardiff Singer of the World, Inger Dam-Jensen, Alastair Miles ve şef M. Benini de dahil olmak üzere CG'de daha güçlü bir sanatçı kadrosu bunun havasını belirliyor - en azından kağıt üzerinde Viyana'daki sıradanlara kıyasla her şey daha umut verici görünüyor.

Her ne olursa olsun Flores, Elvino rolünde neredeyse mükemmel ve onu Othello'da Rodrigo'yu veya Cinderella'da Don Ramiro'yu görenler bilirler ki, görünüş olarak da ince ve zariftir, tıpkı sesinin italyanca olması gibi. , parlak bir saldırı ile, Üç Tenor'un asla hayal bile edemeyeceği, stratosfere uzanan bir menzil, esnek, roulade ve dekorasyonlarda hareketli, bel canto dönemi bestecilerinin tenorları için belirlediği gereksinimleri tam olarak karşılıyor.

Öyleyse, Decca'nın önce onu "yakalaması" ve solo bir disk için bir sözleşme imzalaması şaşırtıcı değil. Şarkıcının ilk Rossini diski, neredeyse her zaman kesintiye uğrayan Seville Berberi'nden Kont Almaviva'nın son aryasını içeriyor, Flores ise tam tersine, fırsat buldukça söylüyor. “Rossini, operayı ilk olarak Almaviva olarak adlandırdı ve onu büyük tenore leggiero Manuel Garcia için yazdı, bu yüzden kısaltılamaz. Berber, bariton değil, tenor tarafından yazılmış bir operadır” – çok az Figaro bu ifadeye katılacaktır, ancak tarih Flores'in tarafındadır ve bu özel versiyonu doğrulamak için yeterli vokal ihtişamına sahiptir.

Decca açıkça Flores'e C. Bartoli'nin ortağı olarak bahse giriyor. Rossini'de sesleri mükemmel bir şekilde birleşirdi. Bestecinin en popüler uvertürlerinden biriyle açılan, neredeyse bilinmeyen bir başyapıt olan The Hırsız Saksağan'ın kaydı hakkında söylentiler var. Bartoli ve Flores bu operayı repertuarına geri getirebilir.

Flores, gençliğine rağmen beklentilerinin ve fırsatlarının çok iyi farkında. “Puccini'nin Gianni Schicchi'sinin Viyana prodüksiyonunda Rinucci'yi söyledim ve tiyatroda bir daha asla yapmayacağım. Küçük bir bölüm ama sesim için ne kadar ağır olduğunu hissettim.” O haklı. Puccini bu rolü The Cloak'ın New York Metropolitan'daki The Triptych'in dünya prömiyerinde ilk performansında Luigi'nin dramatik rolünü söyleyen aynı tenor için yazdı. Rinucci'nin plaklarında genellikle Flores gibi sesli tenorlar bulunur, ancak tiyatroda genç bir Domingo gerekir. Şarkıcının böylesine “yetkin” bir öz değerlendirmesi şaşırtıcıdır, belki de Flores, Lima'dan müzikal bir ailede büyümesine rağmen, asla bir opera şarkıcısı olmayı amaçlamamıştır.

“Babam Peru halk müziğinin profesyonel bir sanatçısıdır. Evde hep onun şarkı söyleyip gitar çaldığını duydum. Ben kendim, 14 yaşından itibaren gitar çalmayı da sevdim, ancak kendi bestelerim. Şarkılar yazdım, rock'n roll'u sevdim, kendi rock grubum vardı ve hayatımda bu kadar klasik müzik yoktu.

Öyle oldu ki, lise korosu başkanı solo bölümleri Flores'e emanet etmeye ve hatta bireysel olarak çalışmaya başladı. “Beni opera yoluna yönlendirdi ve onun rehberliğinde Rigoletto ve Schubert'in Ave Maria'sından Dük'ün aria Questa o quella'sını öğrendim. Lima'daki konservatuar seçmelerinde bu iki numarayla oynadım.

Konservatuarda şarkıcı, uzun süre sesine gerçekten neyin uygun olduğunu belirleyemediğini ve popüler müzik ile klasikler arasında koştuğunu söylüyor. “Genel olarak müzik, özellikle kompozisyon ve piyano çalmayı öğrenmek istiyordum. Chopin'in kolay gecelerini çalmayı öğrenmeye ve kendime eşlik etmeye başladım.” Flores'in Domingo'nun kendisine kiraladığı Viyana'daki dairesinde, piyanoda Debussy'nin tenor repertuarının ötesine geçen müzikal ilgileri gösteren “Le Petit Negre”nin notaları ortaya çıkıyor.

“İlk kez Perulu tenor Ernesto Palacio ile çalışırken bir şeyi anlamaya başladım. Bana dedi ki: "Senin özel bir sesin var ve dikkatle ele alınmalı." Onunla 1994'te tanıştım ve beni duyduğunda zaten bazı fikirleri vardı, ama özel bir şey yok, CD'ye küçük bir rol kaydetmeyi teklif etti. Sonra onunla İtalya'ya okumaya gittim ve yavaş yavaş gelişmeye başladım."

Flores ilk ciddi “atılımını” 1996 yılında henüz 23 yaşındayken yaptı. “Mathilde di Chabran'da küçük bir rol hazırlamak için acilen Pesaro'daki Rossini Festivaline gittim ve her şey ana tenor bölümünün performansıyla sona erdi. Festivalde birçok tiyatronun yönetmeni vardı ve hemen çok ünlü oldum. Operadaki ilk profesyonel performansımdan sonra takvimim doldu. La Scala'da Ağustos'ta bir seçmelere davet edildim ve Aralık'ta Milano'da Armida'da, Wexford'da Meyerbeer'in Kuzey Yıldızı'nda şarkı söyledim ve diğer büyük tiyatrolar da beni bekliyordu.

Bir yıl sonra Covent Garden, Donizetti'nin yeniden canlandırılan operası “Elizabeth”in bir konser performansında Flores'in D. Sabbatini'nin yerine geçmesini “alacak” ve onunla “Othello”, “Cinderella” ve “Sleepwalker” için çabucak bir sözleşme yapacak kadar şanslıydı. ”. Londra, çok başarılı Cinderella'nın dönüşünü güvenle bekleyebilir ve görünüşe göre, günümüzün en iyi genç Rossini tenoru için yeni Sevilla Berberi - ah, üzgünüm - Almaviva - hakkında düşünmenin zamanı geldi.

Hugh Canning Sunday Times, 11 Kasım 2001 İngilizce'den yayın ve çeviri Marina Demina, operanews.ru