Adelina Patti (Adelina Patti) |
Adelina patti
Patti, virtüöz yönetmenliğin en büyük temsilcilerinden biridir. Aynı zamanda yetenekli bir oyuncuydu, ancak yaratıcı yelpazesi esas olarak komedi ve lirik rollerle sınırlıydı. Tanınmış bir eleştirmen Patti hakkında şunları söyledi: "Onun büyük, çok taze bir sesi var, dürtülerin çekiciliği ve gücüyle dikkat çekiyor, gözyaşı olmayan ama gülümsemelerle dolu bir ses."
VV Timokhin, "Dramatik olay örgüsüne dayanan opera eserlerinde Patti, güçlü ve ateşli tutkulardan çok durgun üzüntü, hassasiyet ve nüfuz eden lirizme ilgi duyuyordu" diyor. – Amina, Lucia, Linda rollerinde sanatçı, çağdaşlarını öncelikle gerçek sadelik, samimiyet, sanatsal incelik - çizgi roman rollerinin doğasında bulunan nitelikler ile memnun etti ...
Çağdaşlar, şarkıcının sesini, özellikle güçlü olmasa da, yumuşaklığı, tazeliği, esnekliği ve parlaklığı bakımından benzersiz buldular ve tınıların güzelliği dinleyicileri kelimenin tam anlamıyla hipnotize etti. Patty'nin küçük bir oktavın "si"sinden üçüncünün "fa"sına kadar bir aralığa erişimi vardı. En iyi yıllarında, yavaş yavaş forma girmek için hiçbir zaman bir performansta veya konserde "şarkı söylemek" zorunda kalmadı - ilk cümlelerinden itibaren sanatıyla tamamen silahlanmış göründü. Sesin dolgunluğu ve kusursuz tonlama saflığı her zaman sanatçının şarkı söylemesinin doğasında var olmuştur ve son kalite ancak dramatik bölümlerde sesinin zorlama sesine başvurduğunda kaybolmuştur. Patti'nin olağanüstü tekniği, şarkıcının karmaşık frekansları (özellikle triller ve artan kromatik ölçekler) icra etmedeki olağanüstü kolaylığı evrensel bir hayranlık uyandırdı.
Nitekim Adeline Patti'nin kaderi doğumda belirlendi. Gerçek şu ki, Madrid Opera binasında doğdu (19 Şubat 1843). Adeline'in annesi burada doğumdan sadece birkaç saat önce “Norma”daki başrolü seslendirdi! Adeline'nin babası Salvatore Patti de şarkıcıydı.
Kızın doğumundan sonra - zaten dördüncü çocuk, şarkıcının sesi en iyi özelliklerini kaybetti ve kısa süre sonra sahneden ayrıldı. Ve 1848'de Patty ailesi, servetlerini aramak için denizaşırı ülkelere gitti ve New York'a yerleşti.
Adeline, çocukluğundan beri operaya ilgi duyuyor. Sık sık ailesiyle birlikte, o zamanın birçok ünlü şarkıcısının sahne aldığı New York tiyatrosunu ziyaret etti.
Patti'nin çocukluğundan bahseden biyografi yazarı Theodore de Grave, merak uyandıran bir olaydan alıntı yapıyor: “Oyuncuların alkış ve çiçek yağmuruna tutulduğu Norma performansından bir gün sonra eve dönen Adeline, ailenin akşam yemeğiyle meşgul olduğu andan yararlandı. ve sessizce annesinin odasına girdi. İçeri giren kız -o sırada henüz altı yaşındaydı- üzerine bir battaniye sardı, başına bir çelenk koydu - annesinin bir zaferinin hatırası olarak - ve aynanın önünde önemli bir poz vererek, Sosyeteye sosyeteye takdim eden birinin yarattığı etkiye derinden ikna olmuş havası, giriş aryası Norma'yı söyledi. Çocuğun sesinin son notası havada donduğunda, dinleyici rolüne geçerek, kendisini yoğun alkışlarla ödüllendirdi, çelengi başından çıkarıp önüne fırlattı, böylece yükselterek denilen sanatçının şimdiye kadar sergilediği ya da dinleyicilerine teşekkür ettiği selamların en zarifini yapma fırsatı buluyor.
Adeline'nin koşulsuz yeteneği, 1850'de kardeşi Ettore ile yedi (!) yaşında yaptığı kısa bir çalışmanın ardından sahnede performans sergilemesine izin verdi. New Yorklu müzikseverler, klasik aryaları yaşına göre akıl almaz bir ustalıkla seslendiren genç vokalist hakkında konuşmaya başladı.
Ebeveynler, bu tür erken performansların kızlarının sesi için ne kadar tehlikeli olduğunu anladılar, ancak ihtiyaç başka çıkış yolu bırakmadı. Adeline'ın Washington, Philadelphia, Boston, New Orleans ve diğer Amerikan şehirlerindeki yeni konserleri büyük bir başarı. Ayrıca Küba ve Antiller'e de seyahat etti. Dört yıl boyunca genç sanatçı üç yüzden fazla performans sergiledi!
1855'te konser performanslarını tamamen bırakan Adeline, ablasının kocası Strakosh ile İtalyan repertuarını incelemeye başladı. Erkek kardeşi vokal öğretmeni dışında onun tek öğretmeniydi. Strakosh ile birlikte on dokuz oyun hazırladı. Adeline aynı zamanda kız kardeşi Carlotta ile piyano eğitimi aldı.
VV Timokhin, "24 Kasım 1859, sahne sanatları tarihinde önemli bir tarihti" diye yazıyor. – Bu gün, New York Müzik Akademisi seyircileri yeni bir seçkin opera şarkıcısının doğumunda hazır bulundu: Adeline Patti ilk çıkışını burada, Donizetti'nin Lucia di Lammermoor'unda yaptı. Sesin ender güzelliği ve sanatçının olağanüstü tekniği halktan gürültülü bir alkışa neden oldu. İlk sezonda on dört operada daha büyük bir başarıyla şarkı söylüyor ve bu sefer ünlü Norveçli kemancı Ole Bull ile yine Amerika şehirlerini geziyor. Ancak Patty, Yeni Dünya'da kazandığı şöhretin yeterli olduğunu düşünmüyordu; Genç Kız, zamanının ilk şarkıcısı olarak anılma hakkı için orada savaşmak üzere Avrupa'ya koştu.
14 Mayıs 1861'de Amina (Bellini'nin La sonnambula'sı) rolünde Covent Garden tiyatrosunu ağzına kadar dolduran Londralıların karşısına çıkar ve daha önce belki de sadece Makarna'nın payına düşen bir zaferle onurlandırılır. ve Malibran. Şarkıcı ilerleyen zamanlarda Rosina (Seville Berberi), Lucia (Lucia di Lammermoor), Violetta (La Traviata), Zerlina (Don Giovanni), Marta (Martha Flotov), onu hemen dünyaca ünlü sanatçıların saflarına aday gösteren.
Daha sonra Patti defalarca Avrupa ve Amerika'daki birçok ülkeye seyahat etmesine rağmen, hayatının çoğunu adadığı yer İngiltere'ydi (nihayet 90'ların sonundan itibaren oraya yerleşiyor). Covent Garden'da katılımıyla yirmi üç yıl boyunca (1861-1884) düzenli olarak performanslar yapıldığını söylemek yeterli. Başka hiçbir tiyatro Patti'yi bu kadar uzun süre sahnede görmedi.”
1862'de Patti, Madrid ve Paris'te sahne aldı. Adeline hemen Fransız dinleyicilerin favorisi oldu. Eleştirmen Paolo Scyudo, Seville Berberi'nde Rosina rolündeki performansı üzerinde durarak şunları kaydetti: “Büyüleyici siren Mario'yu kör etti, kastanyetlerinin tıkırtısıyla onu sağır etti. Elbette bu şartlar altında ne Mario ne de bir başkası söz konusu değil; hepsi gizlendi - istemeden sadece Adeline Patty'den bahsediliyor, zarafeti, gençliği, harika sesi, inanılmaz içgüdüsü, özverili cesareti ve son olarak ... dinlemenin yararsız olmaktan çok uzak olacağı şımarık bir çocuk benimki hakkında. tarafsız yargıçların sesine, onsuz sanatının zirvesine ulaşması pek mümkün değil. Her şeyden önce, ucuz eleştirmenlerinin - halkın zevkinin en iyi huylu düşmanları olsa da doğal olan - onu bombalamaya hazır oldukları coşkulu övgülere dikkat etmelidir. Bu tür eleştirmenlerin övgüsü, kınamalarından daha kötüdür, ancak Patti o kadar hassas bir sanatçıdır ki, tezahürat yapan kalabalığın arasında ölçülü ve tarafsız bir ses, fedakarlık yapan bir adamın sesini bulması hiç şüphesiz onun için zor olmayacaktır. her şeyi gerçeğe ve korkutmanın imkansızlığına olan inancıyla her zaman ifade etmeye hazırdır. inkar edilemez bir yetenek.”
Patty'nin başarıyı beklediği bir sonraki şehir St. Petersburg'du. 2 Ocak 1869'da şarkıcı La Sonnambula'da şarkı söyledi ve ardından Lucia di Lammermoor, The Barber of Seville, Linda di Chamouni, L'elisir d'amore ve Donizetti'den Don Pasquale'de performanslar vardı. Her performansta Adeline'in ünü arttı. Sezonun sonunda halk onu eşsiz, taklit edilemez bir sanatçı olarak tanıdı.
PI Tchaikovsky eleştirel makalelerinden birinde şunları yazdı: “... Bayan Patti, doğrusunu söylemek gerekirse, uzun yıllar üst üste tüm sesli ünlüler arasında birinci sırada yer aldı. Seste harika, seste harika, esneme ve güçte harika, coloratura'da kusursuz saflık ve hafiflik, olağanüstü vicdan ve sanatsal dürüstlük, zarafet, sıcaklık, zarafet - tüm bunlar bu harika sanatçıda uygun orantıda birleşiyor ve harmonik orantıda. Bu, birinci sınıf sanatçı kişiliklerin birinci sınıfı arasında yer alabilecek az sayıda seçilmiş kişiden biridir.
Şarkıcı dokuz yıl boyunca sürekli olarak Rusya'nın başkentine geldi. Patty'nin performansları eleştirmenlerden karışık eleştiriler aldı. Petersburg müzik topluluğu iki kampa ayrıldı: Adeline'in hayranları - “pattistler” ve başka bir ünlü şarkıcı olan Nilson'un destekçileri – “Nilsonistler”.
Patty'nin performans becerilerine ilişkin belki de en objektif değerlendirmeyi Laroche yaptı: “Olağanüstü bir sesin olağanüstü bir seslendirme ustalığıyla birleşimini büyülüyor. Ses gerçekten çok istisnai: yüksek notaların bu sonoritesi, üst sicilin bu muazzam hacmi ve aynı zamanda bu güç, alt sicilin bu neredeyse mezzo-soprano yoğunluğu, bu hafif, açık tını, aynı zamanda hafif ve yuvarlak, tüm bu nitelikler birlikte olağanüstü bir şey oluşturur. Patty'nin gam, tril vb. yapma becerisi hakkında o kadar çok şey söylendi ki, burada ekleyecek hiçbir şey bulamıyorum; Sadece, belki de en büyük övgünün, yalnızca sesin erişebileceği zorlukları yerine getirdiği orantı duygusuna layık olduğunu not edeceğim ... Kolay, eğlenceli ve zarif olan her şeyde ifadesi kusursuz, ancak bunlarda bile bazen daha az vokal araçlara sahip şarkıcılarda bulunan hayatın dolgunluğundan daha bulamadığım şeyler ... Kuşkusuz, alanı hafif ve virtüöz bir türle sınırlıdır ve günümüzün ilk şarkıcısı olarak kültü, yalnızca halkın bu özel türü her şeyden çok takdir ediyor ve bunun için her şeyi vermeye hazır.
1 Şubat 1877'de sanatçının yardım performansı Rigoletto'da gerçekleşti. O zamanlar Gilda'nın suretinde son kez St.Petersburg halkının önüne çıkacağını kimse düşünmemişti. La Traviata'nın arifesinde sanatçı nezle oldu ve ayrıca Alfred'in rolünün ana oyuncusunu birdenbire bir yedek oyuncuyla değiştirmek zorunda kaldı. Şarkıcının kocası Marquis de Caux, performansı iptal etmesini istedi. Patti, çok tereddüt ettikten sonra şarkı söylemeye karar verdi. İlk molada kocasına sordu: "Yine de bugün her şeye rağmen iyi şarkı söylüyor gibiyim?" "Evet," diye yanıtladı marki, "ama daha diplomatik bir şekilde nasıl ifade edebilirim, eskiden seni daha iyi durumda duyardım..."
Bu cevap, şarkıcıya yeterince diplomatik görünmedi. Öfkelendi, peruğunu yırttı ve kocasına fırlatarak onu soyunma odasından çıkardı. Sonra biraz toparlanan şarkıcı yine de performansı sona erdirdi ve her zamanki gibi büyük bir başarı elde etti. Ancak kocasını dürüstlüğünden dolayı affedemedi: kısa süre sonra Paris'teki avukatı ona boşanma talebinde bulundu. Kocasıyla olan bu sahne geniş bir tanıtım aldı ve şarkıcı uzun süre Rusya'dan ayrıldı.
Bu arada Patti, yirmi yıl daha dünya çapında performans sergilemeye devam etti. Verdi, La Scala'daki başarısının ardından mektuplarından birinde şöyle yazmıştı: “Demek Patti büyük bir başarıydı! Öyle olmak zorundaydı!.. Onu Londra'da ilk kez duyduğumda (o zamanlar 18 yaşındaydı), sadece harika performansıyla değil, aynı zamanda oyunundaki bazı özellikleriyle de hayrete düştüm, hatta o zaman bile harika bir oyuncu ortaya çıktı... tam o an... onu olağanüstü bir şarkıcı ve oyuncu olarak tanımladım. Sanatta bir istisna gibi.”
Patti sahne kariyerine 1897'de Monte Carlo'da Lucia di Lammermoor ve La Traviata operalarındaki performanslarıyla son verdi. O zamandan beri sanatçı kendini yalnızca konser etkinliklerine adadı. 1904'te tekrar St. Petersburg'u ziyaret etti ve büyük bir başarıyla şarkı söyledi.
Patti, 20 Ekim 1914'te Londra'daki Albert Hall'da halka sonsuza dek veda etti. O zaman yetmiş yaşındaydı. Ve sesi gücünü ve tazeliğini yitirmesine rağmen, tınısı aynı derecede hoş kaldı.
Patti, hayatının son yıllarını, 27 Eylül 1919'da öldüğü (Paris'teki Père Lachaise mezarlığına gömüldü) Wells'teki pitoresk bir konuma sahip Craig-ay-Nose şatosunda geçirdi.
